冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。
出自五代李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》
譯文
秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長。
已經(jīng)覺得窗外是無盡的秋色，哪能忍受秋日的風(fēng)雨使秋天更加凄涼。
秋天的風(fēng)雨來的何其迅速，驚破了夢(mèng)中的綠色。
懷著秋日的感傷無法入眠，向著屏風(fēng)移動(dòng)流淚的蠟燭。
晃動(dòng)的燭焰點(diǎn)燃了短柄的燈臺(tái)，牽動(dòng)了愁怨和離別的情緒。
誰家的庭院沒有秋風(fēng)侵入，那里秋日的窗外沒有雨聲？
絲綢的被子無法抵擋秋風(fēng)的力量，秋夜將盡的更漏聲催來更急的雨聲。
整夜連綿的秋雨，就像陪伴著即將離別的人哭泣。
庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的竹葉上時(shí)有水珠滴落。
不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。
注釋
（2）助凄涼：《紅樓夢(mèng)》庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當(dāng)是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義，不從。
（3）秋夢(mèng)綠：秋夜夢(mèng)中所見草木蔥籠的春夏景象?！都t樓夢(mèng)》程高本作“秋夢(mèng)續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”矛盾。
（4）秋情：指秋天景象所引起的感傷情懷。
（5）“自向”句：暗用唐代李商隱《嫦娥》詩中“云母屏風(fēng)燭影深”句意，寫寂寞。淚燭，融化的蠟脂如淚，故名。也是以物寫人。“移”，《紅樓夢(mèng)》程高本作“挑”，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”。
（6）搖搖：指燭焰晃動(dòng)。爇，點(diǎn)燃。檠，燈架，蠟燭臺(tái)。
（7）“誰家”二句：張若虛《春江花月夜》：“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”小說中所謂擬其格，這類句法最明顯。
（8）羅衾：絲綢面子的被褥。不奈：不耐，不能抵擋。
（9）殘漏：夜里將盡的更漏聲。
（10）連宵：整夜。脈脈：通“霢霢”，細(xì)雨連綿。颼颼：狀聲詞，形容風(fēng)聲。
（11）寒煙：秋天的細(xì)雨或霧氣。
（12）滴瀝：水珠下滴。
賞析
這首詞從重陽習(xí)俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體，確實(shí)不好明確分開。詞的開頭二句先寫“秋光留不住”，首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調(diào)。作者在詞里的景物描寫很充分，從“紅葉”滿階到“重陽”登高，既有“茱萸香墜”，也有“紫菊氣飄”，時(shí)看“晚煙籠細(xì)雨”，時(shí)聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫，雖然也有些許歡樂熱鬧的，如重陽登高，佩茱萸以驅(qū)邪等，但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細(xì)雨”、“新雁”等引人悵恨的凄冷景象，再加上作者有意點(diǎn)染的“暮”、“咽”等情狀，一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年長相似”的哀嘆和感慨。
“愁恨”是悲秋的內(nèi)容，但是在這首詞里，它的表現(xiàn)更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法，但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景，都是在營造氛圍，只是到了最后才點(diǎn)明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢，如大浪遠(yuǎn)來，初見微瀾，至岸方崩石裂云，有石破天驚之感，這種筆法在寫景抒情時(shí)當(dāng)為借鑒。但是在這首詞中，李煜仍不免有以情見景之嫌，所以整詞情調(diào)不明快，悲愁感傷的氣氛稍濃。
李煜名句，謝新恩·冉冉秋光留不住名句
