天初暖，日初長(zhǎng)，好春光。萬匯此時(shí)皆得意，競(jìng)芬芳。
筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢濃香。誰把金絲裁剪卻，掛斜陽。

花滴露，柳搖煙，艷陽天。雨霽山櫻紅欲爛，谷鶯遷。
飲處交飛玉斝，游時(shí)倒把金鞭，風(fēng)飐九衢榆葉動(dòng)，簇青錢。

胸鋪雪，臉分蓮，理繁弦。纖指飛翻金鳳語，轉(zhuǎn)嬋娟。
嘈囋如敲玉佩，清泠似滴香泉。曲罷問郎名個(gè)甚，想夫憐。

磧香散，渚水融，暖空濛。飛絮悠揚(yáng)遍虛空，惹輕風(fēng)。
柳眼煙來點(diǎn)綠，花心日與妝紅。黃雀錦鸞相對(duì)舞，近簾櫳。

雞樹綠，鳳池清，滿神京。玉兔宮前金榜出，列仙名。
疊雪羅袍接武，團(tuán)花駿馬嬌行。開宴錦江游爛熳，柳煙輕。

芳叢繡，綠筵張，兩心狂?？涨矙M波傳意緒，對(duì)笙簧。
雖似安仁擲果，未聞韓壽分香。流水桃花情不已，待劉郎。

垂繡幔，掩云屏，思盈盈。雙枕珊瑚無限情，翠釵橫。
幾見纖纖動(dòng)處，時(shí)聞款款嬌聲。卻出錦屏妝面了，理秦箏。

金轡響，玉鞭長(zhǎng)，映垂楊。堤上采花筵上醉，滿衣香。
無處不攜弦管，直應(yīng)占斷春光。年少王孫何處好，競(jìng)尋芳。

蘋葉嫩，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。
春水無風(fēng)無浪，春來半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，莫辭行。

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詩中突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩中描寫的物象有機(jī)的組合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。作者借此抒發(fā)了對(duì)春天的贊美和喜愛之情。

迸：字突出了筍急于破土而出的沖勁和強(qiáng)勁的生命力。
偎：字用擬人手法，寫出了花的嬌美。

這組小歌詞寫于后蜀廣政三年(940)《花間》結(jié)集、歐陽炯作序之后，所以不見于《花間集》，而為宋初人所編《尊前集》所收。這是一組專寫春日冶游的作品，從第五首開宴錦江游爛熳的提示以及雞樹、鳳池、神京、玉兔宮、九衢等字眼可知，它們是在多側(cè)面和全方位地展示成都春日的美妙風(fēng)光和賞心樂事。限于篇幅，這里僅舉第一首為例： 天初暖，日初長(zhǎng)。好春光。萬匯此時(shí)皆得意，競(jìng)芬芳。 筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢濃香。誰把金錢裁剪卻，掛斜陽？ 錦江春光的確很美，唐代許多著名詩人如李白、杜甫、岑參、溫庭筠、薛濤等等在居留成都時(shí)都寫過不少頌揚(yáng)它的優(yōu)美詩章。歐陽炯作為一個(gè)生于斯、長(zhǎng)于斯并大半生仕宦于斯的本土詞人，更是憑自己對(duì)本土風(fēng)物的細(xì)膩而深切的感受，用自己摯愛鄉(xiāng)土的滿腔熱情，來歌詠錦江之春。因而這首詠調(diào)名本意的小詞，并不滿足于就題敷衍，泛寫一般人隨處可見的春光，而是對(duì)錦城初春的風(fēng)光作特寫。詞的上片寫對(duì)春光的總的印象，下片則寫特定環(huán)境的春景。成都四季分明，天初暖、日初長(zhǎng)時(shí)，大好春光即已遍布錦江，各種竹木花草競(jìng)斗芬芳。上片的描寫看似平常，實(shí)則表現(xiàn)出本土詞人對(duì)本土氣候和風(fēng)物特征的細(xì)膩而準(zhǔn)確的感受。因此一句春光好的贊頌，就不是泛指，而是特指成都春光了。下片更轉(zhuǎn)入對(duì)近景、小景的特寫，用園林春色來突顯成都春光之好一場(chǎng)春雨之后，苔錢嫩綠，新筍初綻，雪塢花盛，濃香四溢處處皆顯出熱鬧的春意。結(jié)尾處，詞人忽發(fā)奇想，要剪下金絲般的柳條，去掛住快要落山的夕陽，以便更久地欣賞這早春園林夕照的美景。寫到這里，詞人對(duì)本土風(fēng)物的熱愛之情已全部呈現(xiàn)出來。

歐陽炯名句，春光好名句