譯文
憂愁與西風(fēng)應(yīng)該早有盟約，它們年年一起相會在蕭瑟的清秋。長憶舊游于簾帷帳幕風(fēng)月繁華的揚州，而今形單影只只能在孤燈下重溫舊夢，一覺醒來只見屋梁上雙燕棲宿明月流照高樓。
繡著鴛鴦的洛帶雖已因歲月的風(fēng)塵而暗淡，還是要梳妝打扮保持原來的美貌風(fēng)流。萬一天涯游子歸來見到我，我形容消瘦是為相思而消瘦，我形容憔悴而慚羞也是為他而慚羞。

注釋
臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。
清秋：清秋節(jié)，即重陽節(jié)。
揚州：指風(fēng)月之地。用徐凝《憶揚州》“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”句意。
羅帶鴛鴦（yuān yāng）：繡有鴛鴦花紋的絲織合歡帶。
塵暗澹（dàn）：表示離別時間已久。澹：“淡”的異體字。
風(fēng)流：指美好動人的風(fēng)韻，此處有使風(fēng)韻美好動人的意思。
見：同現(xiàn)，出現(xiàn)。設(shè)想情郎來到。溫柔：指溫柔鄉(xiāng)，喻美色迷人之境，此指伊人香閨。
因：一本作緣。

問：《臨江仙·閨思》的作者是誰？
答：臨江仙·閨思的作者是史達祖
問：臨江仙·閨思是哪個朝代的詩文？
答：臨江仙·閨思是宋代的作品
問：臨江仙·閨思是什么體裁？
答：詞
問：愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋 出自哪首詩文，作者是誰？
答：愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋 出自 宋代史達祖的《臨江仙·閨思》
問：愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋 的下一句是什么？
答：愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋 的下一句是 舊游簾幕記揚州。
問：出自史達祖的名句有哪些？
答：史達祖名句大全

【評解】

這是一首閨中懷人詞。上片寫年年清秋，愁與西風(fēng)俱來。
“一燈人著夢，雙燕月當(dāng)樓”，寫出了閨中人孤獨寂寞的境況。
下片言“羅帶鴛鴦，塵灰暗淡?！倍梦锼既?，不勝感懷?！笆輵?yīng)因此瘦，羞亦為郎羞”，寫盡閨中相思之苦。全詞抒情委婉，工麗別致。

【集評】

姜夔《梅溪詞序》（《中興以來絕妙詞選》卷七引）：梅溪詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景于一家，會句意于兩得。
王士禛《花草蒙拾》：宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、夢窗諸子，極妍盡態(tài)，反有秦、李未列者。雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句，至晚唐劉賓客、杜京兆，妙處反進青蓮、龍標一塵。

賞析

史達祖的這首《臨江仙》一詞選自《歷代詩余》卷三十八，這是一首借景詠人的詞。上片寫秋士善懷，因秋懷人；下片緊承雙燕，從對方著筆，是男方想象中的情景。從對方對自己的相思，寫出自己對對方的深情厚意。

頭兩句造語極為雋永巧妙。不說因秋生愁，而說西風(fēng)約愁赴秋?；矢θ健瓣陨按撼睢保ā稓w渡洛水》），杜甫“群山萬壑赴荊門”（《詠懷古跡》）皆善用“赴”字。這兩句說愁與西風(fēng)就象有了心靈感應(yīng)一樣，一年一度如約趕到秋天去。這樣來表現(xiàn)“秋士悲”這一傳統(tǒng)主題，不僅標新立異，給人以獨特的感受，而且語言樸實，不流于纖巧，達到了格高意新的境界。

第三句至上片末，用逆筆追寫愁的由來。舊游揚州，牽人魂夢。揚州，風(fēng)月之地。杜牧《贈別》詩云：“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如 。”蘇軾《和趙郎中見戲》詩：“燕子人亡三百秋，卷簾那復(fù)似揚州？”簾幕，成了揚州的象征。著夢，猶言入夢。燈光引人入夢。一覺醒來，皓月當(dāng)空，看到的是乳燕雙棲，想到的是燕雙人獨，心里徒生悲傷。“一燈 ”二句，傳達出秋夜獨處、醒夢無時、對月懷人的愁苦神情。晏幾道《臨江仙》：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛 ?！蓖菈艉笮褋硗灰婋p燕最難為懷的愁苦之情，彼言春恨，此寫秋愁，共以境界傳意，可稱珠連璧合。

下片就上片撲朔迷離的夢境和夢覺所見的月中雙燕，展開聯(lián)想的翅膀，轉(zhuǎn)入遐思。羅帶鴛鴦，即鴛鴦繡帶，一種繡有鴛鴦圖案的合歡帶 。江總《 雜曲》：“合歡錦帶鴛鴦鳥，同心綺袖連理枝 ?！笨匆娎C帶上的鴛鴦，自然會引起閨思，從而發(fā)出“更須整頓風(fēng)流”這句心靈深處的獨白。“整頓”，猶言修飾，是承上句 “塵暗淡”說的。羅帶生塵，可見久不整頓了，這里有“ 豈無膏沐，誰適為容”的感慨?！案殹笔蔷拖戮洹叭f一重見”說的。萬一重見，引起了更須整頓的心理活動，這里有“女為悅己者容”的意思。由羅帶引起的內(nèi)心活動是復(fù)雜的：無法重見，卻又希望重見，直到萬一重見的各種想法，一齊涌上心來。這就非常細膩地刻畫出了閨情。結(jié)尾二句，尤為纏綿悱惻。元稹《鶯鶯傳 》載鶯鶯詩云：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”“瘦”是由羅帶感到的，“瘦應(yīng)緣此瘦”，寫出了相愛之深，不惜為郎憔悴，表現(xiàn)了對愛情的執(zhí)著追求?！?羞 ”是由萬一見想起的，“羞亦為郎羞”，這里既有對青衫憔悴的同情，也有對紅袖飄零的自責(zé)，反映了作者內(nèi)心世界的復(fù)雜，表現(xiàn)了對不幸身世的感慨。下片結(jié)構(gòu)巧妙，脈絡(luò)細密，句句關(guān)聯(lián)，字字映帶，一環(huán)扣一環(huán)，使言情達到出神入化的境地。

前人論白石、梅溪、碧山、玉田四家詞，曾以味厚、情深、品高、氣靜評說他們在藝術(shù)上的共同造詣（陳廷焯《白雨齋詞話》卷八）。這首小令，“節(jié)短韻長，其情乃深”的藝術(shù)特色，尤為突出。寫自己，則顛倒夢魂，棲情雙燕；寫對方，則綿綿情思，化為癡想?；蚪柰馕镌亼?，或直探心靈的奧秘，感情真摯強烈，蘊藉含蓄，發(fā)展了五代、北宋以來婉約詞風(fēng)，很有深度 。而深情又是通過千錘百煉的語言來完成的，這正是張镃在《梅溪詞序》里說的“辭情俱到”的意境。