譯文
傍晚的江邊，十分寂寞，我像折斷了的蓬草，到處飄飛，如今興致一來，又乘船向東游蕩。夜霧初散，三吳地區(qū)的風(fēng)景歷歷在目，蘇州一帶的亭臺樓榭稀疏零落，遠不及以前漂亮。這往昔屬于夫差的國土，芳香馥郁的花徑都湮沒了，空自留下座座荒涼的小山崗。繁華的景象已經(jīng)看不見，只聽見麋鹿呦呦地叫嚷。
懷想當(dāng)年，夫差徒然運籌帷幄，不停指揮戰(zhàn)斗，為的是稱霸逞強。江山似圖畫那樣美麗，天空云濤滾，江中水波茫茫，但威風(fēng)凜凜的他，還不如坐著小船遠游的范蠡。細細研讀以前的圖書、歷史，當(dāng)時的風(fēng)云、成敗只能使人嗟嘆神傷。夕陽斜照著無邊的野革。就像那永不消逝的愁情，一片愴廉。

注釋
雙聲子：詞牌名，該格雙片一百零三字。全詞同韻，平韻，韻字可陰平、可陽平。凡五字句首字為領(lǐng)字。
蕭索：蕭條落寞。
斷蓬：斷根的蓬草，因風(fēng)而四處飄飛，常以喻游子。
蘭棹（zhào）：木蘭樹所制之槳，此以指船。
三吳：江浙一帶地名，具體何指有多種說法，一般認(rèn)為是蘇州、潤州、湖州 ，此處指蘇州。
姑蘇：山名，在蘇州西南，上有吳王夫差所筑之姑蘇臺。
牢落：荒涼冷落。
夫差：春秋時吳國國君，公元前495—前473年在位， 一度稱霸，后為越王勾踐所滅，自殺而死。夫差都蘇州，故稱蘇州為夫差舊國。
香徑：飄滿花香的園中小路，即指宮廷園圃，越曾向吳王夫差進獻美女西施，“香徑”亦暗示西施。
呦呦：擬鹿鳴叫聲，《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“呦呦鹿鳴，食野之萍?！?br />決戰(zhàn)：指夫差二年，吳越會稽一戰(zhàn)。
圖王取霸：謀求稱霸一方。
翻輸：反而不如。
范蠡（lǐ）：春秋時越國大夫，助越王句踐滅吳，后泛舟隱于五湖。此句意為夫差曾不可一世，然結(jié)局反不如范蠡，雖漂流在野，無顯赫的權(quán)勢地位，卻能保全性命。
驗：查驗。此句意為查驗前代經(jīng)史，那些風(fēng)流英雄下場往往可悲，如同夫差。

問：《雙聲子·晚天蕭索》的作者是誰？
答：雙聲子·晚天蕭索的作者是柳永
問：雙聲子·晚天蕭索是哪個朝代的詩文？
答：雙聲子·晚天蕭索是宋代的作品
問：晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游 出自哪首詩文，作者是誰？
答：晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游 出自 宋代柳永的《雙聲子·晚天蕭索》
問：晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游 的下一句是什么？
答：晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游 的下一句是 三吳風(fēng)景，姑蘇臺榭，牢落暮靄初收。
問：出自柳永的名句有哪些？
答：柳永名句大全

　　此詞以“晚秋”作為背景，抒發(fā)了詞人吊古傷今的歷史感慨。柳永的游蹤，從汴京出發(fā)，經(jīng)汴河?xùn)|下至江淮一 帶，再向南到鎮(zhèn)江、蘇州、杭州，隨著他的愈走愈遠，他內(nèi)心因羈旅生涯而引發(fā)的傷感情緒，也愈來愈濃，到達蘇州時游姑蘇臺就寫下了這首《雙聲子》。詞一開始即以“晚天蕭索”來渲染氣氛，引起下文。接著兩句“斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游”，前句寫自己似斷根的蓬草隨風(fēng)飄蕩，因仕途坎坷不甚得意，而發(fā)牢騷之語。后句則表示自己隨遇而安，不妨盡情歡笑，故乘興蘭棹東游。接下來“三吳風(fēng)景，姑蘇臺榭，牢落暮靄初收”，囂鬧繁華的城市已經(jīng)是遠遠地消失，清冷荒涼的歷史陳跡觸目驚心地?fù)淙胙酆?，境界頓時開闊，并把人帶入歷史的回憶中去。緊接著便以層層鋪敘之法，推出“夫差舊國”，昔日的香徑已成荒丘，繁華似錦的姑蘇臺榭如伍子胥所預(yù)言的那樣成了野鹿出沒之所，那些風(fēng)流豪奢都隨著時間的推移而煙消云散了。換頭之后詞人進一步拓開詞境，“想當(dāng)年”三句，在讀者面前展現(xiàn)了一幅歷史畫面，吳王夫差與越王勾踐的你爭我奪，到頭來只是一場空！用一“空”字冠于“運籌決戰(zhàn)”之前，具有了歷史的穿透力，使詞作的主題得到深化。而當(dāng)人們從歷史的紛爭中又回到現(xiàn)實時，放眼遠眺，只見“江山如畫，云濤煙浪”，山河依舊，人事全非，只有那激流勇退的范蠡，在越國勝利之后，隨即駕扁舟逍遙于五湖的明智之舉，使人至今仍十分嘆服。在這樣的歷史反思之中，功名、利祿，一切都被淡化了，當(dāng)然詞人的坎坷不平也愈來愈隨之消解了。“驗前經(jīng)舊史”三句，以“前經(jīng)舊史”驗之，當(dāng)時記載的風(fēng)流人物和他們那轟轟烈烈的事業(yè)，早已消失到歷史的長河之中，現(xiàn)在只剩下“斜陽暮草茫?！?，令人勾起“萬古遺愁”。

　　柳永詞的風(fēng)格一般是艷而柔，但本詞卻表現(xiàn)了他的另一面，即對現(xiàn)實遭遇的不滿和怨嘆，具有一定的思想深度。本詞以深秋蕭索、黯淡的景色為背景，展開了歷史與現(xiàn)實、繁華與荒涼、圖王取霸與江湖隱者之間錯綜的對比，具有極強的藝術(shù)感染力。柳永以詞抒寫登臨懷古之思，感懷身世之情，具有“初發(fā)軔”的意義，在拓寬詞的內(nèi)容方面對后世產(chǎn)生不可忽視的影響。項安世《平齋雜說》說他的“長調(diào)尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寄奇麗之情，作揮綽之聲”。這個評價是比較客觀準(zhǔn)確的。