問：《醉落魄·正月二十日張園賞海棠作》的作者是誰？
答：醉落魄·正月二十日張園賞海棠作的作者是管鑒
問：醉落魄·正月二十日張園賞海棠作是哪個朝代的詩文？
答：醉落魄·正月二十日張園賞海棠作是宋代的作品
問：醉落魄·正月二十日張園賞海棠作是什么體裁？
答：詞
問：春陰漠漠 出自哪首詩文，作者是誰？
答：春陰漠漠 出自 宋代管鑒的《醉落魄·正月二十日張園賞海棠作》
問：春陰漠漠 的下一句是什么？
答：春陰漠漠 的下一句是 海棠花底東風惡。
問：出自管鑒的名句有哪些？
答：管鑒名句大全

管鑑《 養(yǎng)拙堂詞》里另有一首《虞美人》，序中說 ：“與客賞海棠，憶去歲臨川所賦，悵然有遠宦之嘆?！薄斑@首《醉落魄》就是“去歲臨川所賦”的。管鑑原來是龍泉（今浙江省某縣名）人，靠父親的功績被蔭授為提舉江南西路常平茶鹽司干辦官，任所在撫州 ，于是移家臨川（郡名 ，治所在今江西省撫州市西 ）。根據這些材料，我們可以估計這首詞中“酒醒無奈愁如昨 ”的“愁”，除了因落花而產生的傷春情緒以外，還應當包括離鄉(xiāng)“遠宦”之愁。
從詞篇描寫，作者的遠宦之愁，是由賞海棠未能盡興而引起的，究其未能盡興的原因，則是由于陰雨連綿的天氣、狂風怒吼的巨風。海棠花開得早，敗得也早 。所以剛是“ 正月二十日”便遭受到零落的厄運。 這不能不勾起詞人的惜花之情?！豆沤裨~論》引張砥中的話說：“凡詞前后兩結最為緊要 。前結如奔馬收韁，須勒得住 ，尚存后面地步 ，有住而不住之勢。后結如眾流歸海，要收得盡，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意。”這首詞寫的是“張園賞海棠”，但開頭兩句一方面是從大的范圍講“ 春陰漠漠”，另一方面是從眼前的注意中心講“ 海棠花底東風惡”，于是在“人情”（要賞花）與“春情”（催花落）之間自然形成了矛盾。如何解決這個矛盾呢？作者別出心裁地吟出“守定花枝，不放花零落”兩句。這個前結，構思新巧，想象奇特 ，在煉意鑄句上已略勝別人一籌。并且細細領略詞意，則賞海棠的初衷，惜花落的情緒，詛咒“春情 ”的心境，全都包含在這兩句九個字中，不僅內涵豐富，而且作為“賞海棠作”的一篇小詞似乎已全部說盡了，這就是它“勒得住”的地方。可是，“守定花枝”到底能起什么作用呢？人“不放”花零落 ，花就真的不零落嗎 ？在下半片里，作者說他們“ 綠尊細細供春酌”，乃是死下心來，要“守”到底了。然而，“酒醒無奈愁如昨” ！愁也沒有減，風也在繼續(xù)“ 苦吹花”。由此觀之，那么上半片的“勒得住”實在是沒有留得住，而是“ 尚存后面地步”的。
“守定”之法告敗 ，看來一段公案該了結了 。誰料“ 一波剛平，一波又起”，作者那里另有高招 ：“殷勤待與東風約 ：莫苦吹花，何吹愁卻?！边@簡直是在異想天開地希望換個東西給風吹！如果是這樣，愁情被吹盡了，艷麗的海棠花依舊常開，人情花意哪里還有比這更美好的思想境界呢？這個后結 ，想象之奇，情緒之真，造語之癡，更在前結之上。作為一首小詞，作者連生兩段癡想，惜花與寫愁的目的都已達到。所以這個后結 ，算得上是“眾流歸海”，算得上是“收得盡 ”。只是，誰也看得出來 ：“與東風約”是辦不到的 ，“莫苦吹花”和“吹愁卻”也是不可能的。因此當讀畢掩卷的時候，人們想到的仍是作者更深重的苦悶，這又是這個后結“有盡而不盡之意”的證明。
最后，這首詞在煉字、選詞方面，也很有一此值得借鑒的地方。比如，第二句說 ：“海棠花底東風惡”。
論理只要“風惡”，就不僅僅是“惡”在“花底”。一方面作者這么寫，由于強調了“ 花底”，當然也就帶過了花上，其結果是加深了花受東風襲擊的程度；另一方面，用上“ 花底”，還可以暗示人在花下，因而又有惜花情緒的寄托。再如，“定”與“ 往”同為去聲，依詞律可以互換?？墒窃~中卻偏說“守定花枝”，這是要更加突出死守不放的意思。還有，“ 綠尊細細供春酌”，其中的“細細”二字可當“守定花枝，不放花零落”的注腳看：因為這里的“細細”不只是一般的品酒，而是要借細勘慢飲，來從容地守定將落的海棠而已。此外，如“莫苦吹花”的“苦”，“何似吹愁卻”的“卻”都是極其平常的字，但用在作者的筆下，卻能表達出十分準確而又十分豐富的內容來。

賞析二

“春陰漠漠，海棠花底東風惡。”“漠漠”，是寂靜無聲之意；“惡”，在這里是“猛烈”之意，是由“狠、厲害”的意思引申而來，此義至今在某些地區(qū)的方言中還保留著（如魯西南和豫東）。首二句說，春天的時光萬籟俱寂，但從海棠花穿過的東風卻吹得強勁猛烈。標題中說“賞海棠作”，卻不寫海棠花的艷麗，而突出了“東風惡”。寫春風、春光一般是喜悅、溫暖、吹拂、和煦，縱使風大天寒，也不過用“料峭”之類的詞來形容。詞人別出心裁，一方面是“寫實”，另一方面，也只有這樣寫，才與下文協(xié)調。

“人情不似春情薄”一句，緊承“東風惡”，意思是說，人對花是有情的，春天、春風對花是薄情的，因此“東風”對花猛吹乃至摧殘。正因為人有情春薄情，所以“人”或者就是作者自己，才“守定花枝，不放花零落”。上片不寫海棠花如何美麗嬌艷，側重寫人對花的態(tài)度，對海棠的愛憐和保護，反襯海棠花的艷麗，是脫俗之筆。

過片之后，寫以酒澆愁，雖然憂愁無法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，進一步說明了它在詞人心目中的地位，使全詞主旨更為鮮明。

“綠尊細細供春酌，酒醒無奈愁如昨?！痹~人沒有說是因為什么發(fā)愁，酒只能暫時麻醉神經，卻不能從根本上排解憂愁，酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古來寫“酒”與“愁”的詩詞很多，如柳永有“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強飲還無味”（《鳳棲梧》），又有“黯然情緒，未飲先如醉，愁無際”（《訴衷情近》）。意境與該詞相近，這說明管鑒在某些方面受過他以前的一些詞人的影響。

但“殷勤”以下三句，則屬作者創(chuàng)新?！耙笄诖c東風約”一句，與上片“海棠”句相呼應，他要與那吹得迅猛異常的“東風”“約定”，“規(guī)勸”它：“莫苦吹花，何以吹愁卻？”前句說，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句說，你用什么辦法把我的“愁”吹跑呢？這里的寫法頗為微妙，一是把“東風”人格化了，一是把作者的感情完全融合在客觀事物中。把內心活動包含于客觀景物之中，在我國古典詩詞中歷來有之，所謂“神與詩者妙合無垠”（《夕堂永日緒論》），自然和諧而恰到好處，這首詞便是一個很好的例證。