譯文
香噴噴的臉兒。胭脂敷得均勻，黛色的眉毛，勾畫(huà)得精巧玲瓏。這淡妝正是宮中的式樣。她那種天然生成的風(fēng)流氣質(zhì)，全在一雙嬌波欲流的嫵媚眼睛里。我們很早就互相屬意稱(chēng)心，在筵席上常常眉目傳情。也曾有好幾次見(jiàn)面，但僅僅是見(jiàn)面，哎，倒不如不見(jiàn)面更好些！
紅色的燭光搖晃著，更深夜殘。筵席散了。美好的春宵，我們只覺(jué)得它太短。啊，當(dāng)時(shí)誰(shuí)知道會(huì)有唱《陽(yáng)關(guān)曲》的一天？可是到頭來(lái)竟是天涯遠(yuǎn)隔。離恨綿綿。有什么辦法啊，一切都已經(jīng)雨散云收了。當(dāng)春天來(lái)時(shí)，我只能倚著欄桿，淚流滿(mǎn)面，眼看著海棠花開(kāi)盡，燕子也從南方飛回來(lái)，還獨(dú)自在黃昏的庭院里苦苦地思念著你。

注釋
燭影搖紅：詞牌名，又名“玉珥墜金環(huán)”“憶故人”“秋色橫空”等。以毛滂詞《燭影搖紅·送會(huì)宗》為正體，雙調(diào)四十八字，前段四句兩仄韻后段五句三仄韻。另有雙調(diào)五十字，前段五句兩仄韻后段五句三仄韻；雙調(diào)九十六字，前后段各九句五仄韻的變體。
黛：青黑色的顏料，古代用以畫(huà)眉。
縈心：縈系于心?？蓱T：稱(chēng)心愛(ài)寵。
顧眄（miǎn）：回視；斜視。
爭(zhēng)如：怎似，何如。
誰(shuí)會(huì)：誰(shuí)知道。陽(yáng)關(guān)：即《渭城曲》。唐代王維作。

問(wèn)：《燭影搖紅·芳臉勻紅》的作者是誰(shuí)？
答：燭影搖紅·芳臉勻紅的作者是周邦彥
問(wèn)：燭影搖紅·芳臉勻紅是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：燭影搖紅·芳臉勻紅是宋代的作品
問(wèn)：燭影搖紅·芳臉勻紅是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺 出自 宋代周邦彥的《燭影搖紅·芳臉勻紅》
問(wèn)：芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺 的下一句是什么？
答：芳臉勻紅，黛眉巧畫(huà)宮妝淺 的下一句是 風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼。
問(wèn)：出自周邦彥的名句有哪些？
答：周邦彥名句大全

　　就是說(shuō)周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對(duì)于改寫(xiě)者來(lái)說(shuō)，這是一項(xiàng)頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉(zhuǎn)為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉(zhuǎn)”，這的確是一件難事；修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風(fēng)格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難；對(duì)于清真這樣已經(jīng)成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫(xiě)出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無(wú)縫。

　　首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫(xiě)，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫(xiě)離情別恨，周邦彥便在上片把時(shí)間往前推移，著力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫(xiě)思念之情作了很好的鋪墊。刻畫(huà)這位女子的美貌，改寫(xiě)者抓住她的“嬌波眼”來(lái)做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達(dá)了這位女子的風(fēng)韻。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還傾心于他，致使他“幾回相見(jiàn)，見(jiàn)了還休”，以致有“爭(zhēng)如不見(jiàn)”之嘆。這樣，上片由“風(fēng)流天付”寫(xiě)到相見(jiàn)傾心，便為下片的描寫(xiě)相思，作了準(zhǔn)備。

　　周邦彥“增損”的第二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動(dòng)。改動(dòng)的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現(xiàn)。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍酒醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而且還寫(xiě)出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨(dú)，這樣就為下一句敘寫(xiě)回憶思緒作了鋪墊。第二個(gè)改動(dòng)之處是“當(dāng)時(shí)誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)？”原作為“尊前誰(shuí)為唱陽(yáng)關(guān)？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡(jiǎn)單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫(xiě)法上顯得婉轉(zhuǎn)，有波折，避免了直說(shuō)、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因?yàn)橛猩掀瑢?duì)人物形象刻畫(huà)的鋪墊，方有此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個(gè)改動(dòng)之處在“爭(zhēng)奈云收雨散，憑闌干，東風(fēng)淚滿(mǎn)”，原詞為“無(wú)奈云沉雨散，憑闌干，東風(fēng)淚眼”，這一層改動(dòng)的關(guān)鍵句在“無(wú)奈”改成“爭(zhēng)奈”，粗看兩詞并無(wú)什么很大區(qū)別，但細(xì)辨直來(lái)，“爭(zhēng)奈”除了有“無(wú)奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風(fēng)淚滿(mǎn)”都較原詞有少許改動(dòng)，改動(dòng)的結(jié)果，就是內(nèi)含更顯深廣，更加突出了主題。

　　第三，這首詞經(jīng)過(guò)一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還深深打上周詞的風(fēng)格烙印。如經(jīng)過(guò)改寫(xiě)后，全詞在篇章結(jié)構(gòu)上顯得嚴(yán)密而有層次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現(xiàn)實(shí)與回憶上做文章，于騰挪頓挫開(kāi)合之中，多層次地表現(xiàn)離恨別緒，避免了過(guò)多直說(shuō)、直敘而造成的弊病。周詞之講究用字、用典是相當(dāng)著名的，該詞囿于原作，沒(méi)有用什么典故，但又因其是改寫(xiě)，在講究用字上是很突出的。