問：《菩薩蠻·富陽道中》的作者是誰？
答：菩薩蠻·富陽道中的作者是毛滂
問：菩薩蠻·富陽道中是哪個朝代的詩文？
答：菩薩蠻·富陽道中是宋代的作品
問：菩薩蠻·富陽道中是什么體裁？
答：詞
問：春潮曾送離魂去 出自哪首詩文，作者是誰？
答：春潮曾送離魂去 出自 宋代毛滂的《菩薩蠻·富陽道中》
問：春潮曾送離魂去 的下一句是什么？
答：春潮曾送離魂去 的下一句是 春山曾見傷離處。
問：出自毛滂的名句有哪些？
答：毛滂名句大全

　　詞以“春潮曾送離魂去，春山曾見傷離處”兩句起筆。這兩個“曾”字，詞人把自己的思緒沉浸到對往昔的回憶中了?！半x魂”這里借指女友的離情。正是眼前的山水，詞人過去曾在此與女友分手；而今山水依舊，人事已非，當(dāng)時的“傷離”情景只存于記憶中了。這樣，開頭兩句就為全篇定下了感懷的情緒基調(diào)。“老去不堪秋，憑闌看水流”二句，承“春潮”、“春山”而來，把思緒從往昔的回憶拉回到現(xiàn)實(shí)中，而現(xiàn)實(shí)又是如何呢?春山依舊青青，流水依舊潺潺，而自己卻已走入人生之秋了，置身昔日與女友分手之地，只能目送流水陣陣流向遠(yuǎn)方。詞人內(nèi)心功業(yè)未就而年歲已高的哀怨借“看水流”三字得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，“看”字極富意蘊(yùn)，耐人尋味。上片在寫法上為抒情的需要，打破慣常的時空順序，借“春潮”、“春山”和兩個“曾”字沉入對往昔的回憶。這種手法使詞的感懷情調(diào)更為濃郁，同時也為下片作好了鋪墊。

　　“東風(fēng)留不住，一夜檐前雨?！币庵^東風(fēng)無法挽留，像年華一樣逝去，留下的只是漫漫長夜檐前滴也滴不完的雨滴。這二句承上片“憑闌”句，借此暗示自己的“永夜不寐”，流露出環(huán)境帶給孤寂的客居者的一種心理重壓。寫法上，這二句忽然宕開一筆，以景托情，這又反過來連接上片，與上片所渲染的感懷情調(diào)相承，順理成章地過渡到歇拍二句：“明日覓春痕，紅疏桃杏村。”這二句承上二句“東風(fēng)”、“雨”，指明經(jīng)歷風(fēng)吹雨打的紅花慢慢地凋零、飄落，留下的將是一幅殘春圖景。顯然，這也寄寓了濃郁的身世之感。至此，詞雖已結(jié)束了，卻留下濃厚而久遠(yuǎn)的回味。

　　《人間詞話》開篇云：“詞以境界為最上?！泵柽@首詞，正由于對詞境作了開掘，才留給我們無窮的回味。這首詞的“境界”，表現(xiàn)在時空的浩渺遼遠(yuǎn)和有盡語言所傳達(dá)的無窮意味。詞以回憶往昔開始，然后轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，又由現(xiàn)實(shí)指向未來?！斑^去——現(xiàn)實(shí)——未來”組成全篇“放——收——放”的開放結(jié)構(gòu)，使詞在有限的篇幅中包蘊(yùn)了豐富而悠遠(yuǎn)的內(nèi)涵。空間上，此詞還成功地運(yùn)用了繪畫藝術(shù)中的空白技巧。清人戴熙說：“畫在有筆墨處，畫之妙在無筆墨處”（見《習(xí)若齋畫絮》）。這首詞之“妙”正是字外的空間所蘊(yùn)含的意味，例如“老去不堪秋，憑闌看水流”二句就有使讀者的思緒隨著潺潺流水而漂向遠(yuǎn)方，隨著詞人的目光而向遠(yuǎn)方延伸的效果?？傊?，作者借有限的語言，為我們提供了一個“空框結(jié)構(gòu)”，使我們在這一“結(jié)構(gòu)”中得以填充自己的理解，這也就是這首詞歷久不衰的秘密所在。