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單詞乎

滿江紅·小院深深

小院深深,悄鎮(zhèn)日、陰晴無據(jù)。
春未足,閨愁難寄,琴心誰與?曲徑穿花尋蛺蝶,虛闌傍日教鸚鵡。
笑十三楊柳女兒腰,東風(fēng)舞。
云外月,風(fēng)前絮。
情與情,長如許。
想綺窗今夜,為誰凝佇?洛浦夢回留珮客,秦樓聲斷吹1|1簫侶。
正黃昏時(shí)候杏花寒,廉纖雨。

滿江紅·小院深深問答

問:《滿江紅·小院深深》的作者是誰?
答:滿江紅·小院深深的作者是岳珂
問:滿江紅·小院深深是哪個(gè)朝代的詩文?
答:滿江紅·小院深深是宋代的作品
問:滿江紅·小院深深是什么體裁?
答:詞
問:小院深深,悄鎮(zhèn)日、陰晴無據(jù) 出自哪首詩文,作者是誰?
答:小院深深,悄鎮(zhèn)日、陰晴無據(jù) 出自 宋代岳珂的《滿江紅·小院深深》
問:小院深深,悄鎮(zhèn)日、陰晴無據(jù) 的下一句是什么?
答:小院深深,悄鎮(zhèn)日、陰晴無據(jù) 的下一句是 春未足,閨愁難寄,琴心誰與?曲徑穿花尋蛺蝶,虛闌傍日教鸚鵡。
問:出自岳珂的名句有哪些?
答:岳珂名句大全

滿江紅·小院深深賞析

慷慨悲歌,豪情萬丈,可以入詞;小橋流水,也可以入詞。這首詞以柔美的曲調(diào),表現(xiàn)出男女相怨的私情。
作品雖以大量篇幅寫一女子,但是全篇的主題卻是表現(xiàn)愛戀這個(gè)女子的一位男子的相思之情;女子的形象,僅是在這位男子的想象中出現(xiàn)的。這是詞的成功之處。詞的上片,全以虛擬之筆,想象女子在春日思念男主人公的情狀。雖是虛寫,卻逼真細(xì)致,情景歷歷,宛然在目。首先,作者即描寫那個(gè)女子所獨(dú)自居住的環(huán)境。那是一個(gè)幽深靜謐的小小院落。由于情人的遠(yuǎn)離,這深閨之中沒有了歡聲笑語,因而日間氣氛空寂得令人難耐。更可惱的是,時(shí)當(dāng)春日,天氣冷暖陰晴沒個(gè)準(zhǔn),使人覺得心緒也愈發(fā)煩亂了。天氣之陰晴不定,暗喻女子思念情人時(shí)心情的起伏變化,意思極為含蓄?!?春未足,閨愁難寄,琴心誰與?”接下來三句,由景入情 ,正面點(diǎn)出女子的怨情。琴心,典出《史記·司馬相如列傳》:“是時(shí)卓王孫有女文君新寡,好音,故相如⋯⋯以琴心挑之 。”這里是為女方設(shè)想:閨中寂悶 ,無可交通心事之人,當(dāng)此春晝,她如何排遣滿腹愁怨呢?
以下由寫情轉(zhuǎn)入寫事?!扒鷱健薄ⅰ疤撽@”二句,是一組工整而流暢的對仗,意在進(jìn)一步刻畫女子此刻之無聊。抒情男主人公設(shè)想,他的情人此時(shí)感覺萬般無聊,于是找些游戲來打發(fā)光陰。她時(shí)而在幽曲的花徑里穿進(jìn)穿出地?fù)渥胶?,時(shí)而斜倚欄干在陽光下教鸚鵡說話 。⋯⋯ 可是這些做法都沒能幫她驅(qū)走憂愁。有時(shí)她一抬頭,院中楊柳枝條飛舞之態(tài)又使她思緒萬千。上片末“笑十三楊柳女兒腰,東風(fēng)舞”二句,意思是說:女子看到婀娜的楊柳在春風(fēng)中自在搖動,恰如十三歲小女孩兒無憂無慮地扭腰作舞,她感到這種不知憂愁的張狂輕浮之態(tài)十分好笑。一“笑”字將女子因物興感、情緒更加煩亂的心態(tài)點(diǎn)化出來了。
詞的下片,將相思之情寫得更加凄婉動人。過片的四個(gè)三字句,寫女子黃昏之后的孤苦愁悶。這里用了兩個(gè)比喻 :云外月,喻心期阻隔,情人不得相見;風(fēng)前絮,喻愁恨之綿綿不斷。這四句,使人宛然見女子春夜枯坐空閨、如泣如訴之狀?!?想綺窗今夜,為誰凝佇”二句,將今夜女子悄然佇立,相思之情更深更苦的情態(tài),準(zhǔn)確地刻畫出來。這里出以問句,更顯出多情的男主人公對女方的無限關(guān)切。是全篇的高潮,也是抒情的“詞眼”所在。一“ 想”字籠罩前后文,關(guān)合男女雙方。有此二句,點(diǎn)明了前文一大篇描寫皆非實(shí)景,而是“今夜”所“想 ”。有此二句,才由虛擬與懸想巧妙地過渡到實(shí)寫,從而正面描寫出男主人公一往情深的相思心理 ?!奥迤帧迸c“ 秦樓”二句,即承“想”字而來,利用典故抒寫自己懷想情人卻無緣相會的痛苦。
這“洛浦”與“秦樓 ”二句,借用了二個(gè)典故。前一個(gè)典故是正用,寫自己夢見情人,醒后一切成空;后一個(gè)典故是反用 ,嘆息出雙入對的情侶天各一方。篇末“正黃昏時(shí)候杏花寒,廉纖雨(細(xì)雨)”,以景物的描寫顯示抒情主人公滿目所見,無非令人斷腸之物而已。無限的哀感頑艷之情,融入春日黃昏景色之中,愈發(fā)顯得愁緒無邊,韻味深長。全詞的結(jié)尾是以寫景來抒情、語盡而情不盡的妙筆。全詞情景交融,章法穿插變化,風(fēng)格沉郁頓挫,用語典雅精麗,不失為一篇佳作。
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