原序：合肥巷陌皆種柳，秋風(fēng)夕起騷騷然。予客居闔戶，時(shí)聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解。琴有凄涼調(diào)，假以為名。凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調(diào)宮上“字”住，雙調(diào)宮亦“上”字住，所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)，或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)，其他準(zhǔn)此。唐人樂書云：“犯有正旁偏側(cè)，宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側(cè)?！贝苏f非也，十二宮所住字各不同，不容相犯。十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國(guó)工田正德，使以啞觱栗吹之，其韻極美。亦曰瑞鶴仙影。

譯文
當(dāng)秋風(fēng)從種滿楊柳的街巷刮起來時(shí)，這個(gè)邊境的城市就愈加顯出一片荒涼蕭索的景象。我仿佛聽見馬匹嘶叫著逐漸遠(yuǎn)去，它載著旅人要到什么地方去呢，已經(jīng)是傍晚時(shí)分，戍樓上正吹響嗚嗚的號(hào)角。我的心情惡劣極了，更何況眼前一片寒煙衰草，慘淡凄涼，就好像當(dāng)年一位將軍率領(lǐng)軍隊(duì)，在沙漠上曲折行進(jìn)的情景。
我于是深深地追憶起，在汴京西湖上，攜帶著歌伶乘坐船艇，在傍晚的花叢中游樂的美好時(shí)光當(dāng)時(shí)一起游玩的朋友們還在不在呢，我可以想象那里也到了翠葉凋殘，紅花落盡的秋天了。我用一幅衣裙把此刻的心情隨意題寫下來，等到春天雁兒飛過時(shí)就系在它們身上。只怕它們行色匆匆，不肯替我寄去，結(jié)果耽誤了日后的約會(huì)。

注釋
凄涼犯， 詞牌名，姜夔自制曲，有樂譜傳世，仙呂調(diào)犯雙調(diào)。又名《瑞鶴仙影》。雙片九十三字，仄韻。
邊城：南宋之淮北已被金占領(lǐng)，為敵境，此淮南則被視為邊境。
離索：破敗蕭索。
戍樓：古代城墻上專用于警戒的建筑。
部曲：古代軍隊(duì)編制單位。此處泛指部隊(duì)。
迤邐（yǐ lǐ）：連綿不斷的樣子。
舫（fǎng）：船艇。
翠凋紅落：綠葉凋殘，紅花飄落。暗示時(shí)節(jié)已至秋天。
羊裙：南朝宋人羊欣。比處代指贈(zèng)予摯友的書信。
后約：日后相聚的期約。

問：《凄涼犯》的作者是誰？
答：凄涼犯的作者是姜夔
問：凄涼犯是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：凄涼犯是宋代的作品
問：凄涼犯是什么體裁？
答：詞
問：綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索 出自哪首詩(shī)文，作者是誰？
答：綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索 出自 宋代姜夔的《凄涼犯》
問：綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索 的下一句是什么？
答：綠楊巷陌秋風(fēng)起，邊城一片離索 的下一句是 馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角。
問：出自姜夔的名句有哪些？
答：姜夔名句大全

此詞大約是光宗紹熙元年（1190）作者客居合肥（今屬安徽）時(shí)的作品。原題下有序云 ：“合肥巷陌皆種柳，秋風(fēng)夕起騷騷然 ；予客居闔戶，時(shí)聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解；琴有《凄涼調(diào)》 ，假以為名。凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調(diào)宮‘上’字住，雙調(diào)亦‘上’字住，所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)，或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)，其他準(zhǔn)此。唐人樂書云：‘犯有正 、旁 、偏、側(cè)；宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側(cè)?！苏f非也。十二宮所住字各不同，不容相犯；十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國(guó)工田正德，使以啞觱栗吹之，其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》 ?！边@篇長(zhǎng)達(dá)二百余字的詞序，交代了寫作緣起，并論述了關(guān)于“犯調(diào)”的問題，從詞序中可以看出，作者當(dāng)時(shí)確實(shí)感觸很深，“情動(dòng)于中而形于言”。
這首詞上片描寫淮南邊城合肥的荒涼蕭索景象，下片在對(duì)昔日游冶生活的懷念中隱隱透露出一種“黍離”之悲。無限感慨，都在虛處。
上片描寫邊城合肥的蕭條景象和自己觸景而生的凄苦情懷。南宋時(shí)，淮南已是極邊，作為邊城重鎮(zhèn)的合肥，由于經(jīng)常遭受兵災(zāi) ，已經(jīng)失去了昔日的繁華。發(fā)端兩句，概括寫出合肥城的荒涼冷落 ?！昂戏氏锬敖苑N柳 ”，詞人將“綠楊巷陌”置于“秋風(fēng)”“邊城”的廣闊背景中，以楊柳的依依多情反襯秋日邊城的蕭瑟無情 。就更容易突現(xiàn)那“一片離索”。宋朝王之道《出合肥北門二首》描繪南宋初年合肥附近的殘破景象是“斷垣甃石新修壘，折戟埋沙舊戰(zhàn)場(chǎng)。阛阓凋零煨燼里 ，春風(fēng)生草沒牛羊”。“一片離索”全屬寫實(shí)。
然而，這兩句還只是粗線條的勾勒，猶如一幅大型油畫，人們首先看到的是畫面的總體輪廓：蕭索的邊城街巷中，一片楊柳在秋風(fēng)中裊舞；及至近處觀察，讀者仿佛進(jìn)入了具體的畫境，見到軍馬嘶鳴，行人匆匆，戍樓孤聳寒角悲吹?！榜R嘶”、“吹角”訴諸聽覺 ，旅人、“戍樓”訴諸視覺 ；這些意象，或處于運(yùn)動(dòng)之中，或呈現(xiàn)為靜態(tài)，在蕭瑟的秋風(fēng)中交織成一幅畫面，調(diào)動(dòng)起讀者各種不同的感官，使之充分感受到邊城遭受兵燹那種特有的凄涼氣氛。接著，作者拋開對(duì)客觀景物的描繪 ，將自己此時(shí)的心情用“情懷正惡”四字，溝通了與讀者的聯(lián)系，隨即又在上述這幅畫面上抹上“衰草寒煙”的濃重一筆，再著一“更”字，寓情思于景語中，于是，畫面便在景情交融的高度上融為一體了。至此意猶未盡，歇拍二句再反實(shí)入虛，借助帶有某種特殊格調(diào)的比喻，傳寫自己身臨其境時(shí)的感覺：行經(jīng)這座曾經(jīng)繁華一時(shí)的名城，就好象當(dāng)年隨將軍出塞的士兵，在荒無人跡的沙漠上艱難地跋涉，所感受到的是四處蕭條，一片荒涼，讓人難以忍受的無邊無際的寂寞孤獨(dú)。部曲，此泛指軍隊(duì)。迤邐，曲折連綿貌。這個(gè)比喻，為暗淡的畫面注入了一定的時(shí)代特色，它啟發(fā)當(dāng)時(shí)的讀者不由自主地回憶起靖康之變以來的種種往事，不禁興起沉深的家國(guó)之恨，身世之愁。因而，這句比喻性聯(lián)想所觸發(fā)的滄桑之感，也就進(jìn)一步深化和升華了畫面的意境。
換頭由“追念”二字引入回憶，思緒折轉(zhuǎn)到過去，帶起整個(gè)下片。碧水紅荷，畫船笙歌，往日西湖游樂的美好生活，令作者難以忘懷 。淳熙十四、五年間，姜夔曾客居杭州，他在當(dāng)時(shí)所寫的一首《念奴嬌》詞中，曾以清新俊逸的筆調(diào)，傾吐過對(duì)于西湖荷花的深情 ：“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。”如今 ，肅殺的秋風(fēng)已把南浦變成一片蕭索，西湖荷花那幽幽的冷香可能也隨著“水佩風(fēng)裳”的凋零而消逝了吧 ？“舊游在否”一句設(shè)問 ，將詞意稍稍振起，調(diào)節(jié)一下敘述的節(jié)奏。
“想如今”句以揣測(cè)的語氣寫對(duì)西湖荷花的凋落的想象。前一句寫人，后一句詠荷，而于詠荷中也暗寓著撫今追昔、人事已非的滄桑感。這兩句與換頭三句所描繪的畫面形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，在時(shí)間上則是一個(gè)過渡，即由追念轉(zhuǎn)到目前。如果說換頭三句是通過對(duì)西湖的優(yōu)美風(fēng)光及游樂生活的描繪，反襯了淮南合肥的冷落，則此二句對(duì)于西湖蕭條秋景的描寫，乃是由于作者置身于淮南的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，受到周圍景物的觸發(fā)，因“情懷正惡”而對(duì)西湖景物進(jìn)行聯(lián)想的結(jié)果，時(shí)空的穿插在這里得到了和諧的統(tǒng)一。作者愈是感到眼前環(huán)境的凄涼黯淡，對(duì)西湖舊游的懷念之情就愈加強(qiáng)烈。
于是，以下幾句，作者索性放筆直抒這種不能自己的感情 ?！奥懷蛉埂保猛醌I(xiàn)之書羊欣白練裙的故事?！赌鲜贰ぱ蛐纻鳌份d，南朝宋人羊欣，年少時(shí)即工于書法，很受王獻(xiàn)之的鐘愛。羊欣夏天穿新絹裙（古代男子也著裙）晝寢 ，王獻(xiàn)之在他的新裙上揮筆題字，羊欣看到王獻(xiàn)之的墨跡，把裙子珍藏起來。這里“羊裙”代指準(zhǔn)備贈(zèng)與伊人的字幅墨跡。作者想象著：要把表達(dá)他此刻心情的信箋系到雁足上，讓他捎給心愛的情人。寫到此處作者猶覺意思未盡，但是，姜夔卻把鴻雁傳書這個(gè)人們熟悉知的故事再翻進(jìn)一層：只怕大雁行色匆匆，不肯替我?guī)?，因而耽誤了日后相見的約會(huì)。所以 ，“羊裙”只是空寫，懷友之情也就始終無法開解，這就使讀者對(duì)詞人的寂寞處境和悲傷情懷更加同情。
這也是姜夔的一首自度曲。序中所說的“犯”調(diào)，就是使宮調(diào)相犯以增加樂曲的變化，類似西樂的轉(zhuǎn)調(diào)。所謂“住字”，即“殺聲”，指一曲中結(jié)尾之音 ?！镀鄾龇浮愤@個(gè)詞調(diào) ，是仙呂調(diào)犯商調(diào)，兩調(diào)住字相同，所以可以相犯。關(guān)于它的聲情，正象龍榆生所說：“在整個(gè)上片中沒有一個(gè)平收的句子，把噴薄的語氣，運(yùn)用逼側(cè)短促的入聲韻盡情發(fā)泄。后片雖然用了兩個(gè)平收的句子，把緊促的情感調(diào)節(jié)一下；到結(jié)尾再用一連七仄的拗句 ，顯示生硬峭拔的情調(diào)”（《詞曲概論》）。
姜夔在行都（杭州）令國(guó)工吹奏此曲，謂“其韻極美”。曲調(diào)與詞情契合 ，聲情并茂具有一種獨(dú)特的音樂美，體現(xiàn)了姜夔高度的音樂修養(yǎng)。