姜白石作詞，體悟到自然的妙境，他在其所著《詩(shī)說(shuō)》中言 ：“詩(shī)之不二，只是不精思耳。不思而作屬多亦奚為？”他的詞也體現(xiàn)了布局精致，用詞精致的特點(diǎn)。即選擇現(xiàn)成調(diào)名，也往往有所用意。此詞是白石離開(kāi)合肥后 ，在驛舍追念分手情境所作惜別之詞。調(diào)名《解連環(huán)》，正喻示著主題。
“玉鞍重倚。卻沉吟未上，又縈離思 ?！逼鸸P三句，點(diǎn)出事因。驛舍清晨，即將離開(kāi)所愛(ài)的人，詞人卻沉吟徘徊，離情別緒，又縈繞心頭，牽絆得他難以遽去。卻字轉(zhuǎn)折有力，刻畫出將漸行漸遠(yuǎn)而又不忍遠(yuǎn)去的內(nèi)心沖突。又字亦可玩味。雖說(shuō)又縈離思，只在這里停留了片刻，何曾片時(shí)忘懷。離思為何？“為大喬能撥春風(fēng)，小喬妙移箏，雁啼秋水 。”三國(guó)時(shí)東吳“橋公兩女 ，皆國(guó)色”（《三國(guó)志·吳志·周瑜傳》），人稱大橋、小橋。橋常又寫作喬。此指合肥戀人姊妹。臨別前 ，姊妹倆為行人作臨行踐別的最后一次演奏，姐姐撥動(dòng)琵琶，妹妹彈起箏，訴說(shuō)衷曲。句中春風(fēng)二字代指琵琶及其演奏技藝。王安石《明妃曲》：“含情欲說(shuō)獨(dú)無(wú)處，傳與琵琶心自知。黃金捍撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒?！秉S庭堅(jiān)《次韻和答曹子方雜言》：“侍兒琵琶春風(fēng)手 ?！毖阕智泄~，以箏承弦之柱斜列暗合雁行。由春風(fēng)與雁，營(yíng)造出琵琶聲如春風(fēng)流拂、箏聲如雁唳秋江的音樂(lè)意境，使此詞有象外之象之妙?！傲釉扑?，更何必、十分梳洗 ?！绷?，喻體態(tài)柔弱，云松，喻發(fā)髻蓬松，四字狀女子在情郎將要離開(kāi)時(shí)梳妝無(wú)意的狀態(tài)，亦暗示出女子之美。粗服亂頭，不掩國(guó)色，又何必梳妝整齊呢。接上來(lái)三句，用道字領(lǐng)起女子的話語(yǔ) ?！暗览蓴y羽扇，那日隔簾，半面曾記?！卑朊嬷赋醮我?jiàn)面。那時(shí)的相見(jiàn)是遮遮掩掩羞羞答答的樣子。女子道：還記得初次見(jiàn)面那天，隔著簾兒看見(jiàn)您攜了羽扇而來(lái)的樣子。語(yǔ)短情深，聲吻宛然。女子緬懷初次見(jiàn)面，實(shí)嘆惋輕易離別。追憶他們第一次見(jiàn)面時(shí)的難忘印象，又可見(jiàn)其愛(ài)情之深摯纏綿。
“西窗夜涼雨霽?！睋Q頭寫臨別前夕情境 ，以收束追憶。亦能起承上啟下之功。當(dāng)雨住時(shí)，天將拂曉，人將啟程矣。心念及此，怎不叫人惋嘆天地，詞人不禁嘆息：“嘆幽歡未足，何事輕棄?！眹@歡好未足，何苦輕別，詞筆已收回現(xiàn)在，遙遙應(yīng)合起筆之“沉吟未上，又縈離思”。許昂霄《詞綜偶評(píng)》于此云：“與起處遙接 。從合至離，他人必用鋪排，當(dāng)看其省筆處。
評(píng)其用語(yǔ)真是自然高妙；由奇返常 。用思而不痕跡，簡(jiǎn)直到了爐火純青的地步了。緊接著，詞人又陷入追憶?！皢?wèn)后約、空指薔薇，算如此溪山，甚時(shí)重至。”溪山映照伊人 。白石《點(diǎn)絳唇》云：“淮南好。甚時(shí)重到。”與此可以相互印證。溪山、淮南，皆指合肥，實(shí)即指合肥女子。女子詢問(wèn)何時(shí)才能夠再相會(huì)，詞人指薔薇花謝為期，詞語(yǔ)用杜牧《留贈(zèng)》詩(shī) ：“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來(lái) ?！保ㄇ逭妗?氐州第一》：“也知人懸望久，薔薇謝、歸來(lái)一笑”，并同。）實(shí)則自己亦心中茫然，溪山如此美好，不知何日才能重到。自己心中茫然但為給情人一個(gè)希望 ，只能空指薔薇，掩飾不住的悽惶盡現(xiàn)于表。此三句是臨別情境之一重要補(bǔ)筆，刻畫出合肥女子的一片癡情，也寫出詞人內(nèi)心的失落感。論筆致可謂曲折盡致。正如許昂霄《詞綜偶評(píng)》所說(shuō)：“深情無(wú)限。覺(jué)少游‘此去何時(shí)見(jiàn)也’淺率寡味矣 ?！弊窇浿链艘训奖M頭，接下來(lái)寫的是幻覺(jué)之境?！八A燈昏，又見(jiàn)在、曲屏近底?！币?jiàn)，想象之辭，在，語(yǔ)助辭。近，白石自注：“平聲?！卑丛~律此字須用平聲，白石制詞心細(xì)如發(fā) ，此亦可見(jiàn)。底，里也。以上皆宋人口語(yǔ)。水邊驛舍，一燈昏黃，朦朧中，詞人好象又回到伊人居處，曲曲屏風(fēng)旁邊。此一霎幻覺(jué)之描寫，亦寫出此時(shí)詞人相思入骨以致神志恍惚。極言相思之切尤妙者，將水驛燈昏之現(xiàn)境與曲屏近底之幻境疊印為一境，真耶，幻耶，恍不可辨。白石《霓裳中序第一》云 ：“一簾淡月，仿佛照顏色”，與此同一意境。夢(mèng)畢竟是夢(mèng)況且又是想象的夢(mèng)，即刻便醒。結(jié)筆，詞人又陷入癡情之懸想 ：“念唯有夜來(lái)皓月 ，照伊自睡。”想得伊人夜來(lái)最苦，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠。一結(jié)凄涼無(wú)盡。
此詞顯著特色是寓敘事于抒情。情以敘出主要是借助于其動(dòng)作言語(yǔ)的悲傷，而使敘述、抒情融合無(wú)間。起筆三句寫現(xiàn)境 ，“為大喬”以下直至換頭，全是追憶惜別情境 ?！皣@幽歡”二句才收回現(xiàn)在，“問(wèn)后約”四句又跌入追憶 。“水驛”三句則是幻覺(jué)，結(jié)筆變?yōu)閼蚁??？v觀全幅，上片主寫追憶，層次較為單純，抒情更為直接、鮮明，下片則遠(yuǎn)為繁復(fù)，把追憶與現(xiàn)境、幻覺(jué)與懸想打成一片 。由單純而趨繁復(fù)之抒情結(jié)構(gòu)，亦反映出詞人由深沉而趨激烈之心態(tài)變化。寓敘事于抒情之筆法，實(shí)遠(yuǎn)紹清真。陳廷焯《白雨齋詞話》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，白石化矣?！卑资瘧讶酥T詞，多不以回憶為主，而是另辟蹊徑，化渾厚為清白，有別于清真，此詞卻逼近清真筆法。其風(fēng)格顯示出洗盡鉛華 ，氣格緊健之感。《解連環(huán)》詞律規(guī)定要用一系列仄聲單字領(lǐng)起下文。領(lǐng)字兼有聲情并至之妙，是此詞又一特色。詞中每下一領(lǐng)字，如：卻、為、更、道、嘆、問(wèn)、算、又、念，便領(lǐng)起一層詞情詞境。領(lǐng)字遞用，則情境層層翻進(jìn)。諸領(lǐng)字又多為感嘆辭，表達(dá)懷想嘆惋，最是虛處傳神。用字在聲律上對(duì)和諧要求與講究，除卻字外，其馀領(lǐng)字皆用去聲，去聲振奮，恰好振起聲情 。萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲。姜白石深通音律，作詞精美，其風(fēng)格清真瘦勁，如秋林疏葉 ，互相異了周邦彥的華艷豐腴?！贝嗽~正是好例。