陳亮的這首詞初看是詠梅，但并不單純是為了詠梅，而是有所寄托，作者想借梅的高風(fēng)亮節(jié)來(lái)比喻自己的卓爾不然。
詞的上片，作者用凝煉的畫(huà)筆，似乎毫不經(jīng)意地就點(diǎn)染出屋角檐下那兩三枝每天都見(jiàn)到但并未留心過(guò)的梅的卓約風(fēng)姿。“的皪兩三枝，點(diǎn)破暮煙蒼碧”，“的皪 ”，是鮮明的意思。用這兩字點(diǎn)出梅花的秀潔，但也只有兩三枝，故并不顯得繁艷。而在“蒼碧”的暮煙襯托下，卻還是十分醒目，所以特用“點(diǎn)破”二字，以示不凡。作者筆下沒(méi)有給讀者一個(gè)鮮花錦簇的熱烈畫(huà)面，而只以“兩三枝”相點(diǎn)綴，似乎顯得冷清。這是因?yàn)槊烽_(kāi)于冬春之際，這使它與姹紫嫣紅的春花不同，它的開(kāi)放，要經(jīng)受一番與嚴(yán)寒的搏斗。梅以虬勁的枝干和甚至顯得稀疏的花朵，在萬(wàn)卉凋零的嚴(yán)寒中向世界顯示了它獨(dú)出的英姿，這孤傲給人以特殊的美感。人們折梅或畫(huà)梅，往往只取一兩枝，正不以繁華似錦為美。因此，詞中“的皪兩三枝”確是恰到好處的。而且，正因其少，才給人以“點(diǎn)破”“暮煙蒼碧”的感覺(jué)。接下來(lái)，詞人用帶有主觀情意的“好在屋檐斜入，傍玉奴吹笛 ”，使這梅介入人事，并賦予它以人的靈性 。這里的“玉奴”，泛指美人?？矗@梅雖那樣純潔孤高，卻又多么有情呵！本來(lái)此景應(yīng)該說(shuō)是玉奴倚梅吹笛，但在詞人眼里，卻恰恰相反，而是這梅有意地循屋檐斜入過(guò)來(lái)，陪傍著吹笛的玉奴了。作者這樣寫(xiě)，不但化無(wú)情為有情，而且突出了梅的形象，而吹笛的“玉奴”反成為陪襯了。因?yàn)檫@里是在詠梅啊。
詞的下片更以抒情為主。換頭兩句不僅有承轉(zhuǎn)作用，而且極力渲染夜色 ，造成一種優(yōu)美靜謐的境界，為寫(xiě)朦朧夢(mèng)境創(chuàng)造條件。然后，作者別出心裁地以夢(mèng)中化蝶 、追蹤香跡抒發(fā)自己對(duì)梅的喜愛(ài)和追求之情，乃更出新意。再續(xù)以“恐幽香難覓”一句為結(jié)，卻言夢(mèng)中雖可化蝶穿花，卻因無(wú)法再尋覓到梅的幽香而若有所失 ，寫(xiě)出愛(ài)梅人對(duì)梅可見(jiàn)而不可及的微妙心理。
如此虛虛實(shí)實(shí)、或夢(mèng)或醒，既真切而又光怪陸離，把這梅的品格和詞人的心境交織在一起來(lái)寫(xiě)，表達(dá)得曲折盡意，饒有余味。
借物詠懷的手法 ，是我國(guó)魏晉之際的阮籍首創(chuàng)，他用此法創(chuàng)作了80 多首詩(shī)詞 ，此后，很多身居戰(zhàn)亂中懷才不遇的詩(shī)人常采用這種手法來(lái)借物寄心，寫(xiě)懷述志 ?！?詠梅”更是歷代詩(shī)詞作家耳熟能詳?shù)念}材。
所以，關(guān)于梅，無(wú)論從什么角度來(lái)描寫(xiě)，總難免除落入俗套之運(yùn)。象眾所周知的梅的高潔品格，這當(dāng)然是必須突出的重點(diǎn)，但若純粹地只從這點(diǎn)著眼，就努必會(huì)步前人后塵。如何從這里獨(dú)辟蹊徑，寫(xiě)出新意，那就得看作者的功力了。陳亮的這首詩(shī)詞，從表面上看，顯得平淡無(wú)奇，沒(méi)有驚人之語(yǔ)，運(yùn)用歷史典故亦不多。但仔細(xì)品讀，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它仍是以新的手段寫(xiě)出新的志趣，并未落入前人窠臼，而實(shí)在是獨(dú)具一格，精妙獨(dú)到。