譯文
站在高高的石頭城上，放眼望去，蒼天的盡頭與吳、楚兩國連接在一起，一片空曠。昔日六朝勝地的繁華，如今已蕩然無存，只有江河青山依舊。遙想當(dāng)年，戰(zhàn)火紛飛，硝煙不斷，生靈涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已經(jīng)隨著時(shí)間的長河席卷而去，只有浩瀚的長江依然奔騰不息，滾滾東流。
孤寂的行宮內(nèi)院，東風(fēng)吹過，昔日皇帝車架經(jīng)常碾壓的道路，早已是年年歲歲芳草萋萋。每當(dāng)日落天黑的時(shí)候，松樹林里空寂冷落，只見幽幽的冥火時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。可在當(dāng)年有多少如花似玉的歌妓舞女在這里青絲變成了白發(fā)，送走了一世的青春年華。如今淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝，給人留下的只有無限的傷感。

注釋
⑴念奴嬌：詞牌名，因全詞共一百字，又稱百字令。
⑵石頭城：即金陵城，在今南京清涼山。昔為六朝都城。
⑶望天低吳楚，眼空無物：放眼望去，天邊連著吳楚，天地相接，一片空曠。吳楚，今江、浙一帶地區(qū)。
⑷六朝形勝：指東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代地形優(yōu)越壯美。
⑸蔽日旌（jīng）旗，連云檣櫓，白骨紛如雪：這三句話寫戰(zhàn)爭的激烈場面。旌旗，泛指旗幟。檣櫓，桅桿和劃船工具，這里代指船只。
⑹江：長江。
⑺避暑離宮：在離宮避暑。離宮，皇帝在京城以外的宮室。
⑻?hào)|風(fēng)輦（niǎn）路，芳草年年發(fā)：東風(fēng)吹到皇帝車架走的路，每年都長出青草。輦路，宮殿樓閣間的通道。
⑼落日無人松徑冷，鬼火高低明滅：日落以后，松樹林里沒有人，只見鬼火時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。松徑，松林間的小路。明滅，忽隱忽現(xiàn)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
⑽尊（zūn）：同“樽”，酒杯。
⑾繁華：鮮花盛開，喻青春美麗。
⑿暗換青青發(fā)：烏黑的頭發(fā)變灰變白。
⒀傷心千古，秦淮一片明月：這句話用劉禹錫《石頭城》“淮水城頭舊時(shí)月，夜深還過女墻來”，說明淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝。秦淮，流過石頭城的秦淮河。

問：《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》的作者是誰？
答：念奴嬌·登石頭城次東坡韻的作者是薩都剌
問：念奴嬌·登石頭城次東坡韻是哪個(gè)朝代的詩文？
答：念奴嬌·登石頭城次東坡韻是元代的作品
問：念奴嬌·登石頭城次東坡韻是什么體裁？
答：詞
問：石頭城上，望天低吳楚，眼空無物 出自哪首詩文，作者是誰？
答：石頭城上，望天低吳楚，眼空無物 出自 元代薩都剌的《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》
問：石頭城上，望天低吳楚，眼空無物 的下一句是什么？
答：石頭城上，望天低吳楚，眼空無物 的下一句是 指點(diǎn)六朝形勝地，唯有青山如壁。
問：出自薩都剌的名句有哪些？
答：薩都剌名句大全

　　這首詩是一首懷古之作，詩人撫今追昔，以蒼涼的韻調(diào)，以富有悲劇意味的形象，詠出了風(fēng)云易消、青山常在的感慨,寫出了世事變遷、昔盛今衰的感慨，也表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭殘酷慘烈的心痛。

　　上闕：重點(diǎn)寫的是昔日在這里發(fā)生過無數(shù)次激烈的戰(zhàn)爭，寫景，詠史，抒懷。

　　“石頭城上，望天低吳楚，眼空無物?！睂懗隽耸^城空蕩凄慘的江山，發(fā)出了世事變遷的慨嘆。詩人由眼前的“望”起筆，登上高高的石頭城，看到的是什么？是昔日六朝勝地的空曠和“無物”。一個(gè)“無物”蘊(yùn)含了多少鮮為人知的悲慘的過去！叫人怎能不撫今追昔，怎能不追述起那八百多年的紛紛戰(zhàn)火！

　　“指點(diǎn)六朝形勝地，唯有青山如壁?！泵珴蓶|當(dāng)年站在橘子洲頭看著眼前的大好江山詠出了“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”的雄渾詩句，然而薩都剌目睹“六朝形勝地”所感發(fā)的卻只能是“唯有青山如壁”，原因何在？無非是連年不斷地戰(zhàn)火摧殘了山川的壯美，摧毀了往日的繁華。如此一來，下文追述歷史上的連年戰(zhàn)亂也就順利成章了。

　　“蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。”這三句話以簡潔的文字，以極富于代表性的事物“旌旗”、“檣櫓”、“白骨”——“旌旗”“蔽日”，“檣櫓”“連云”，“白骨”“如雪”，清晰鮮活地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)接連不斷的戰(zhàn)爭的激烈場面。旌旗，泛指旗幟。檣櫓，桅桿和劃船工具，這里代指船只。不論怎樣，歷史都會(huì)過去，那些龍爭虎斗的英雄豪杰也不可避免的被歷史的洪流席卷而去，正如詩人所寫的那樣，“一江南北，消磨多少豪杰?！?/p>

　　下闕：寫的是凄涼冷清的行宮，多少歌舞粉黛在這里送走了青春，耗盡了年華。

　　“寂寞避暑離宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)?！蓖艋实郾苁畹男袑m，如今已是“東風(fēng)輦路”皆芳草萋萋，早已沒有了從前的富貴繁華?！氨苁铍x宮”前邊加上“寂寞”，寫出了“離宮”已是人去樓空，空冷孤寂?！皷|風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)”，有力地襯托了行宮內(nèi)院的孤寂與蕭條。內(nèi)院里宮殿之間的通道上，每到春風(fēng)吹來，都要長出青青的野草，這還是皇上和宮女們飲酒歌舞享樂的地方了嗎？不僅如此，詩人還以“落日無人松徑里，鬼火高低明滅”渲染行宮內(nèi)院人事皆非的空冷、陰森氣氛。

　　“歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。”有多少美麗如花的歌舞粉黛曾在這唱歌跳舞、推杯換盞、對(duì)鏡施粉理鬢的享樂中耗費(fèi)了時(shí)光年華，消磨了青春美麗，這應(yīng)該是詩人對(duì)自已也是對(duì)世人青春易逝的警醒。

　　“夜深還過女墻來”的詩句，這里詩人用其借以說明淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝，可見傷感無限。

　　這首詞采用宋代蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》的全部韻腳，但因薩都剌思筆流暢，再加之采取倒敘的手法，工筆描寫世事的變遷，抒發(fā)人生之感慨，使作品思路開闊，境界寬廣，自然天成，堪為豪放派之大作。