注釋

（1）五兩：古代的候風(fēng)器，用雞毛五兩（或八兩）系于高竿頂上而成。
（2）郭：外城。
（3）渚：水中的小塊陸地。

問：《送劉昱》的作者是誰？
答：送劉昱的作者是李頎
問：送劉昱是哪個朝代的詩文？
答：送劉昱是唐代的作品
問：八月寒葦花，秋江浪頭白 出自哪首詩文，作者是誰？
答：八月寒葦花，秋江浪頭白 出自 唐代李頎的《送劉昱》
問：八月寒葦花，秋江浪頭白 的下一句是什么？
答：八月寒葦花，秋江浪頭白 的下一句是 北風(fēng)吹五兩，誰是潯陽客。
問：出自李頎的名句有哪些？
答：李頎名句大全

　　劉昱不知何許人，從詩中可考見的，他與李頎是朋友，但關(guān)系并不十分密切，兩人當(dāng)時同在鎮(zhèn)江揚州這一帶。八月間，劉昱溯江西上，準(zhǔn)備到九江去，李頎作此詩送別。詩在有情無情之間，著筆淡永，但也并不是敷衍應(yīng)酬。

　　詩一開頭，就以景襯情，渲染了離別的氣氛：“八月寒葦花，秋江浪頭白。”八月秋意涼，岸邊的葦花是白色的，江中的浪頭也是白色的，再加上秋風(fēng)瑟瑟，于是，浪花借助風(fēng)力打濕葦花，葦花則隨風(fēng)而撲向浪花，兩者似乎渾然一“白”了。這“白”，不是嚴(yán)冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是涼秋八月之白，既不絢爛，也不凜烈，而是素凈蕭疏。此詩將蘆花與秋江浪花聯(lián)想在一起，讓人感受到一片雪白的情境之中，純潔的友情之愛白浪滔天——那種“蘆花一白萬頃雪”的情景之美，也就構(gòu)成了雪花一樣翻騰的江水了。其時，“北風(fēng)吹五兩”。五兩，是古代的候風(fēng)器，用雞毛五兩（或八兩）系于高竿頂上而成。北風(fēng)吹動船桅上的“五兩”，似乎在催趕著離客?！罢l是潯陽客”，表明了船的去處。潯陽，即九江，在鎮(zhèn)江的西南方，北風(fēng)恰是順風(fēng)。看來，船就要趁好風(fēng)而開動了。那么，“誰是潯陽客？”當(dāng)然是劉昱，這一點，詩人明白，讀者也明白。然而詩卻故意用設(shè)問句式，使文氣突起波瀾，增強了韻味。八月風(fēng)高，葦寒浪白，誰也不會愿意風(fēng)行水宿。眼前劉昱偏偏要冒風(fēng)波而遠(yuǎn)去潯陽，因而“誰是”一問，言外之意，還是希望劉昱且住為佳。詩心至此而更曲，詩味至此而更永。

　　可是劉昱究竟是留不住的。北風(fēng)吹著五兩，何況雨止潮生，又具備了揚帆啟碇的條件?！胞R鶿山頭微雨晴，揚州郭里暮潮生”，這兩句并不是泛泛寫景，而是既暗示離客之將行，又補點出啟行的地點（鸕鶿山當(dāng)在鎮(zhèn)江一帶，其地已不可考）。而詩由此也已從前面的入聲十一陌韻而轉(zhuǎn)用八庚韻，給人以清新之感，與這兩句所表現(xiàn)的秀麗景色是十分和諧的。于是，劉昱在這風(fēng)高潮漲雨霽天晴之時走了。詩人佇立凝望著遠(yuǎn)去的客船，不禁想道：今宵客船會在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，試聽沙邊有雁聲。”一般送客詩，往往易落入送別時依依不舍，分別后惆悵獨歸這一窠臼，而李頎卻把豐富的想象力運用到行客身上，代行人設(shè)想。身在此，而心隨友人遠(yuǎn)去。后來北宋柳永《雨霖鈴》詞中的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，用的也是這種手法。詩人推想劉昱今夜大概可以停泊金陵江邊了，那時，耳邊會傳來一陣陣凄涼的雁叫聲。葦中有雁，這是常見的，因而詩人由鎮(zhèn)江江邊的蘆葦，很容易聯(lián)想到雁。但僅僅這樣理解還不夠。雁是合群性的禽鳥，夜宿葦中也是群棲的，群棲時一般不發(fā)聲，如果發(fā)出鳴聲，那一定是失群了。劉昱單身往潯陽，無異于孤雁離群，那么夜泊聞雁，一定會聯(lián)想到鎮(zhèn)江的那些朋友，甚或深悔此行?！霸嚒弊?，即暗含比意。反過來，留著的人都思念劉昱，這就不必說了。末句既以“雁”字呼應(yīng)蘆葦，又從雁聲發(fā)生聯(lián)想，委婉蘊藉，毫無顯豁呈露之氣，別有一番情味，開后來神韻之風(fēng)。

　　此詩雖然是一首古體詩，但在古拗中時有律句，在散漫中夾帶對偶，豐富多姿。如第一段頭兩句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言詩，除第一句是連下五個平聲字的拗句外，其余三句都是格律嚴(yán)整的律句，與七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在聲律上兼有鏗鏘頓挫的音樂感、柔和婉諧的美感。再如“鸕鶿山頭微雨晴，揚州郭里暮潮生”兩句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的對偶句，正所謂“于局勢散漫中求整飭”（《說詩晬語》），錯落有致，別具一格。在聲韻與情境的配合方面，第一段用節(jié)拍急促的五言詩，配以短促的入聲韻，抒寫臨別時激烈的情懷；第二段，情境由激烈轉(zhuǎn)為舒展，聲韻也隨之轉(zhuǎn)換，變五言為七言，化急節(jié)為慢聲，配上悠揚的平聲韻，更顯情深意切。