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　　詩(shī)的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點(diǎn)夜，“秋千”則暗點(diǎn)寒食?！杜逦捻嵏芬豆沤袼囆g(shù)圖》云：“北方寒食為秋千戲，以習(xí)輕趫。后乃以彩繩懸木立架，士女坐其上推引之?！薄短接[》、《事物紀(jì)原》、《荊楚歲時(shí)記》等書(shū)也有相似的引載。又據(jù)《開(kāi)元天寶遺事》記述，天寶（742-756）年間，“宮中至寒食節(jié)，競(jìng)豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂(lè)?！边@句詩(shī)就以秋千這一應(yīng)景之物點(diǎn)出寒食這個(gè)節(jié)日。

　　當(dāng)然，詩(shī)人之寫(xiě)到秋千，決不僅僅是為了點(diǎn)題，主要因?yàn)樵谥車(chē)拔镏袑?duì)他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此時(shí)已“夜深”，又在“煙雨中”，不會(huì)有人在“為秋千戲”，如句中所說(shuō)，只有秋千索空懸在那里罷了。而詩(shī)人對(duì)空懸在那里的秋千索有特殊的感情并選定它作為描寫(xiě)的對(duì)象，這不禁令人聯(lián)想到吳文英《風(fēng)入松》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝”兩句。詩(shī)人在深夜、煙雨中還把視線(xiàn)投向秋千索，也正因?yàn)樗鵀椤袄w手”所握，不禁想起日間打秋千的場(chǎng)面和打秋千的人。

　　韓偓《香奩集》共收一百首詩(shī)，其中寫(xiě)到寒食、秋千的詩(shī)竟多達(dá)十首。如《偶見(jiàn)》：“秋千打困解羅裙，指點(diǎn)醍醐索一尊。見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)?！庇秩纭断氲谩罚骸皟芍亻T(mén)里玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千?！痹偃纭逗橙罩赜卫钍蠄@亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見(jiàn)倚朱欄詠柳綿。今日獨(dú)來(lái)香徑里，更無(wú)人跡有苔錢(qián)。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得它鄉(xiāng)遇佳節(jié)，亦應(yīng)懷抱暗凄然?！睆囊陨线@幾首詩(shī)，依稀可見(jiàn)詩(shī)人與一位佳人在寒食佳節(jié)、秋千架邊結(jié)下的一段戀情。聯(lián)系這些詩(shī)，再回過(guò)來(lái)看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它確是一個(gè)見(jiàn)景思人、托物記事的句子，盡管寫(xiě)得盡曲折含蓄之能事，而個(gè)中消息是仍然可以參破的。

　　如果從整首詩(shī)來(lái)看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合為一的。全詩(shī)四句，組成為一個(gè)整體，詩(shī)的前兩句可以說(shuō)是為第三句布景設(shè)色的。首句“惻惻輕寒翦翦風(fēng)”，先使詩(shī)篇籠罩一層凄迷的氣氛；次句“小梅飄雪杏花紅”，更為詩(shī)篇涂抹一層秾艷的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見(jiàn)的空虛之感和“纖手香凝”的綺麗之思。至于詩(shī)的結(jié)句“樓閣朦朧煙雨中”，更直接從第三句生發(fā)，是第三句的延伸，是把詩(shī)人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩(shī)人的心目所注，從而加深意境，宕出遠(yuǎn)神，使人讀后感到情意隱約，余味無(wú)窮。沒(méi)有這樣一個(gè)結(jié)句，當(dāng)然也托不出第三句。就通篇而言，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這首詩(shī)既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術(shù)上臻于完美的作品。

韓偓名句，夜深 / 寒食夜名句