淥水帶青潮，水上朱闌小渡橋。
橋上女兒雙笑靨，妖嬈。
倚著闌干弄柳條。
月夜落花朝，減字偷聲按玉簫。
柳外行人回首處，迢迢。
若比銀河路更遙。

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月夜

有月光的夜晚?！段簳?shū)·李諧傳》：“座有清談之客，門(mén)交好事之車(chē)。或林嬉於月夜，或水宴於景斜?！?唐 段成式 《酉陽(yáng)雜俎續(xù)集·支諾皋中》：“花盛時(shí)，每月夜有小人五六，長(zhǎng)尺餘，游於上?！?清 吳敏樹(shù) 《新修呂仙亭記》：“至於為月夜泛舟之游，無(wú)風(fēng)波卒然之恐，惟亭下可也?！?巴金 《滅亡》第九章：“她很愛(ài)月夜，每逢月夜總是睡得很遲。”

花朝

(1).見(jiàn)“ 花朝節(jié) ”。

(2).指百花盛開(kāi)的春晨。亦泛指大好春光。 唐 白居易 《琵琶引》：“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾?！?唐 李商隱 《梓州罷吟寄同舍》詩(shī)：“不揀花朝與雪朝，五年從事 霍嫖姚 ?！?郁達(dá)夫 《毀家詩(shī)紀(jì)》之一：“轉(zhuǎn)眼 榕城 春欲暮，杜鵑聲里過(guò)花朝?！?/p>

減字

唐 宋 曲子詞中的術(shù)語(yǔ)。詞的句度和聲韻，都須按譜填寫(xiě)，不能變換。但當(dāng)時(shí)音樂(lè)家在聲腔方面，仍有所伸縮，因舊曲為新聲。如《木蘭花》原為七言八句，后將一、三、五、七句各減去末三字，成為《減字木蘭花》。 宋 周邦彥 《驀山溪》詞：“香破豆，燭頻花，減字歌聲穩(wěn)?！?清 金農(nóng) 《五月二日吳孝廉瀚上舍濂招飲醉成此詩(shī)》：“君家兄弟工譜曲，減字偷聲皆樂(lè)録?！?/p>

偷聲

(1). 唐 宋 詞曲術(shù)語(yǔ)。 唐 代絕句多配樂(lè)歌唱。歌唱常用和聲、散聲、偷聲等方法以調(diào)節(jié)聲調(diào)的抑揚(yáng)緩急。偷聲，即在一句中偷去一字。如 唐 張志和 《漁歌子》詞第三句“青篛笠，綠蓑衣”， 劉禹錫 《瀟湘神詞》第一句“斑竹枝，斑竹枝”，都是把七字句省去一字，分為三字二句。因而偷聲、減字常連用。 宋 楊無(wú)咎 《雨中花令》詞：“換羽移宮，偷聲減字，不顧人腸斷?！?清 金農(nóng) 《五月二日吳孝廉瀚上舍濂招飲……醉成此詩(shī)》：“君家兄弟工譜曲，減字偷聲皆樂(lè)録?！庇止湃艘雷V填詞，雖有一定格式，但在聲腔上仍可自由伸縮。如《木蘭花》上下闋原是各押三個(gè)仄韻，后來(lái)填詞者不但把上下闋的第三句各減去三字，并且將三、四兩句的仄韻改為平韻，就好象這個(gè)平韻是從別處偷取來(lái)的，所以叫偷聲。新調(diào)《木蘭花》因而另名《偷聲木蘭花》。

(2).形容暗地小聲說(shuō)話(huà)。 柳青 《狠透鐵》：“他的大女兒在沒(méi)有公公、婆婆和女婿的場(chǎng)合下，偷聲說(shuō)：‘爸爸，你甭那么別扭。人家不高興你，說(shuō)你狠透鐵。’”

玉簫

(1).玉制的簫或簫的美稱(chēng)?！稌x書(shū)·呂纂載記》：“ 即序胡 安據(jù) 盜發(fā) 張駿 墓，見(jiàn) 駿 貌如生，得真珠簏、琉璃榼、白玉樽、赤玉簫?！?南朝 梁 陶弘景 《真誥》卷三：“玉簫和我神，金醴釋我憂(yōu)?！?宋 齊愈 《八寶妝》詞：“惆悵夜久星繁，碧云望斷，玉簫聲在何處？” 清 納蘭性德 《眼兒媚·又詠梅》詞：“玉簫吹夢(mèng)，金釵劃影，悔不同擕?！?/p>

(2).人名。傳說(shuō) 唐 韋皋 未仕時(shí)，寓 江夏 姜使君 門(mén)館，與侍婢 玉簫 有情，約為夫婦。 韋 歸省，愆期不至， 簫 絕食而卒。后 玉簫 轉(zhuǎn)世，終為 韋 侍妾。事見(jiàn) 唐 范攄 《云溪友議》卷三。后多借指姬妾。 宋 史達(dá)祖 《壽樓春·尋春服感念》詞：“身是客，愁為鄉(xiāng)。算 玉簫 猶逢 韋郎 ?！?清 秋瑾 《翠樓怨·題王澤寰亡姬吳氏遺像》詞：“但恐 玉簫 難再，愁煞 韋皋 ?！?/p>

晏幾道名句，南鄉(xiāng)子名句。注釋由系統(tǒng)生成，僅供參考