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　　曉月已經(jīng)慢慢墜落，晚上的云開始消散，天快亮了。這正是該熟睡的時(shí)候，然而作者卻醒著，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。原因是:"夢回芳草"。他做夢夢到了思念的人，午夜醒來思念已極，再也無法入睡。想借雁隊(duì)與遠(yuǎn)方的人互傳相思之情，可是天遠(yuǎn)雁難來，自己相思難寄，伊人也音信無憑。依依的思念，卻無可托付。
　　鳥聲飛散，晚春的花朵也紛亂。畫堂深院，更添了離人的寂寞愁緒。作者看著庭院中滿地的落花，不禁想:就這樣不要打掃落花，任由他飄落在庭前，等待我思念的人回來看。  

　　這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)，但新意不強(qiáng)，容易讓人想起與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳的名句：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！倍叭浙暽健眲t要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說她醉生夢死其實(shí)是不過分的。

　　下片開頭，“佩聲悄”借物寫人，說明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。

　　全詞由大處著眼，至小處落筆。喻象生動(dòng)、自然，描寫細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞，按《南唐二主詞匯箋》中李于鱗所云：“上寫其如醉如夢，下有黃昏獨(dú)坐之寂寞”，稍見從善之事即可，不應(yīng)該妄加穿鑿。而且，俞陛云之謂：“此詞暮春懷人，倚闌極目，黯然有鸰原之思。煜雖孱主，亦情性中人也。”說的也大概如此。

李煜名句，阮郎歸·呈鄭王十二弟名句