問(wèn)：《醉太平·春晚》的作者是誰(shuí)？
答：醉太平·春晚的作者是辛棄疾
問(wèn)：醉太平·春晚是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：醉太平·春晚是宋代的作品
問(wèn)：醉太平·春晚是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：態(tài)濃意遠(yuǎn) 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：態(tài)濃意遠(yuǎn) 出自 宋代辛棄疾的《醉太平·春晚》
問(wèn)：態(tài)濃意遠(yuǎn) 的下一句是什么？
答：態(tài)濃意遠(yuǎn) 的下一句是 眉顰笑淺。
問(wèn)：出自辛棄疾的名句有哪些？
答：辛棄疾名句大全

　　此詞題為《春晚》，實(shí)寫“閨情”?！按和怼敝畷r(shí)，深閨女性自有難以明言的復(fù)雜情懷，但作者并非女性，沒(méi)有高超的水平，對(duì)于那種連作者本人都難以明言的情懷是不可能寫得生動(dòng)感人的。

　　讀完全詞，就知道作者并未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過(guò)精細(xì)的觀察，寫她的神態(tài)、寫她的妝束、寫她的行動(dòng)，并用富貴人家的花園、香徑、秋千和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態(tài)變化，也歷歷可見(jiàn)。靈活地運(yùn)用傳統(tǒng)畫法，把“以形寫心”和“以景傳情”結(jié)合起來(lái)，乃是這首小詞最突出的藝術(shù)特色。

　　“態(tài)濃意遠(yuǎn)”，原是杜甫《麗人行》中的成句，用以表現(xiàn)麗人的姿態(tài)凝重、神情高雅，其身份也于此可見(jiàn)?！懊硷A笑淺”，寫她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養(yǎng)也于此可見(jiàn)?！氨×_衣窄絮風(fēng)軟”，既寫服妝，也寫時(shí)光。北宋詩(shī)人蔡襄《八月九日詩(shī)》：“游人初覺(jué)秋氣涼，衣不禁風(fēng)薄羅窄?！倍?dāng)“絮風(fēng)”輕“軟”之時(shí)，正好穿那窄窄的“薄羅衣”?！傲_”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其輪廓之分明，體態(tài)之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來(lái)的是飄蕩著朵朵柳絮的軟風(fēng)，不知她又有什么感觸。“鬢云欺翠卷”一句，頗難索解。如果把“翠卷”看作“欺”的賓語(yǔ)，那它便是一個(gè)名詞，可是實(shí)際上并沒(méi)名叫“翠卷”的東西。那個(gè)“翠”字，看來(lái)也取自杜甫的《麗人行》?！尔惾诵小穼扄惾恕邦^上何所有？翠為盍葉垂鬢唇?！笔钦f(shuō)用翠玉制成的盍葉垂在鬢邊。盍葉，是婦女的一種頭飾?！棒W云欺翠卷”就語(yǔ)法說(shuō)，“鬢云”是主語(yǔ)，“卷”是謂語(yǔ)，“欺翠”則是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的狀語(yǔ)，修飾“卷”?！捌邸保谶@里是“壓”或“淹沒(méi)”的意思，“翠”，即指翠玉制的盍葉。全句寫那位女性鬢發(fā)如云，“卷”得蓬松而又低垂，以致淹沒(méi)了盍葉。

　　下片頭兩句似乎單純寫環(huán)境、寫景物，實(shí)則用以烘托人物。第一句是說(shuō)她走到“南園”，看見(jiàn)“花樹(shù)春光”，而且感到“暖”。第二句是說(shuō)她漫步于“南園”的“徑里”，看見(jiàn)片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏著滿徑榆錢。上片的“絮風(fēng)”和下片的“春光暖”、“榆錢滿”，都傳送春天即將消逝的信息，既點(diǎn)《春晚》之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶然走出深閨，來(lái)到“南園”，也無(wú)人同游共樂(lè)。

　　結(jié)尾兩句，層層轉(zhuǎn)折，曲盡女主人公的心理變化?！坝锨锴А?，表明一見(jiàn)秋千，又喚回少女的情趣，想蕩來(lái)蕩去，嬉笑作樂(lè)?！坝煮@懶”，表明單身獨(dú)自，沒(méi)有心情打秋千?！绑@”字、“懶”字，用得十分神妙?！坝锨锴А倍K于不想上，并非由于“懶”，偏不肯說(shuō)出真實(shí)原因而委之于“懶”，又加上一個(gè)“驚”字。是說(shuō)連秋千都不想上，竟“懶”到這種地步，自己都感到吃驚。不想打秋千，就歸去吧?！扒覛w”一頓，而“休怕晚”又是一層轉(zhuǎn)折。實(shí)際情況是想玩又懶得玩，且歸又不愿歸。深閨那么寂寞，歸去也沒(méi)有意味。于是在“且歸”的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不說(shuō)明真實(shí)原因，仿佛她迷戀歸途風(fēng)光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。

　　這首詞把封建社會(huì)中一位深閨女性的內(nèi)心苦悶寫得如此真切，不獨(dú)藝術(shù)上很有特色，其思想意義，也是積極的。