水調(diào)歌頭
胭脂何事,都做顏色染芙蓉。
放眼暮江千頃,中有離情萬斛,無處落征鴻。
天在闌干角,人倚醉醒中。
千萬里,江南北,浙西東。
吾生如寄,尚想三徑菊花叢。
誰是中州豪杰,借我五湖舟楫,去作釣漁翁。
故園且回首,此意莫匆匆。
水調(diào)歌頭問答
問:《水調(diào)歌頭》的作者是誰?
答:水調(diào)歌頭的作者是楊炎正
問:水調(diào)歌頭是哪個朝代的詩文?
答:水調(diào)歌頭是宋代的作品
問:水調(diào)歌頭是什么體裁?
答:詞
問:把酒對斜陽,無語問西風(fēng) 出自哪首詩文,作者是誰?
答:把酒對斜陽,無語問西風(fēng) 出自 宋代楊炎正的《水調(diào)歌頭》
問:把酒對斜陽,無語問西風(fēng) 的下一句是什么?
答:把酒對斜陽,無語問西風(fēng) 的下一句是 胭脂何事,都做顏色染芙蓉。
問:出自楊炎正的名句有哪些?
答:楊炎正名句大全
水調(diào)歌頭賞析
詞的上片,寫懷才不遇、壯志難酬之愁思,悲壯而沉郁。起首兩句,輕描淡寫愁態(tài),夕陽西斜,詞人手持酒杯,臨風(fēng)懷想,突發(fā)奇問。斜日,除了實寫景物,點明時間外,同時還有虛寫年華流逝之意,暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨?!盁o語問西風(fēng)”,謂所問出之于心而不宣之于口。所問者西風(fēng),除了點明秋令外,也有與上句的“斜日”同一寓意。這兩句是對仗,使人不覺。接下來“胭脂”兩句,自然是發(fā)問的內(nèi)容?!败饺亍笔呛苫ǎ@里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬 ,晚花秋曜”。花色紅艷,所以詞人問西風(fēng):為什么(你把)所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了(染得它這樣紅)?正如東風(fēng)是春花的主宰一樣,西風(fēng)也是秋花的主宰,至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的 。這一問自然是怪誕而無理。又何以有此一問?
詞人來到江邊,見秋江上滿眼芙蓉,紅艷奪目,與其時自家心境大相徑庭,所以心里嘀咕,產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭,正如傷春的人,責(zé)怪花開鳥鳴,可謂推陳出新之筆 ,以此暗寫愁懷,頗為沉郁?!胺叛勰航ы暋本?,補(bǔ)出上文見芙蓉時己在江邊,不疏不漏,“暮”字又回應(yīng)“斜日” 。這千頃大江 ,“中有離愁萬斛,無處落征鴻”,轉(zhuǎn)出寫愁正題 。以往文人寫愁,方式較多:李煜以“一江春水向東流”(《虞美人》)喻之;賀鑄以“一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨”(《青玉案》)喻之 ;李清照以“雙溪舴艋舟,載不動”(《武陵春》)喻之 ;皆構(gòu)思新穎,設(shè)想奇特。這里,詞人化用庾信“誰知一寸心,乃有萬斛愁”(《愁賦》)句,以“萬斛”言愁之可量,量而不盡,使抽象無形之愁,化為形象具體之物,比喻妥貼、生動。緊接著“無處”一句,再次極言愁之多,強(qiáng)化愁情:離愁滿江,竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有,何況人呢?愁之無邊無際,由此可以想見,真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對愁情加以濃筆重抹,直至寫足寫透。以上七句 ,分作四層寫壯志未酬之愁情。
從淡筆輕寫到暗筆意寫,再轉(zhuǎn)為明筆直寫,最后又加以濃筆重寫,層層遞進(jìn),層層渲染。在這淡濃、明暗的映襯中,愁情愈發(fā)顯得強(qiáng)烈、鮮明。當(dāng)時,詞人已三十四歲了,仍然是一介布衣。滿腹經(jīng)世之才,無處施展 ,怎不使人愁腸寸斷。這種“報國欲死無戰(zhàn)場”的悲壯沉郁之情,至此淋漓盡致,達(dá)到高潮。于是在筆墨酣暢之后,詞人又出以淡筆 ,使語氣變得平緩。
“天在闌干角,人倚醉醒中 ”:暮色蒼茫,唯有闌干的一角還可見一線天光 ;倚著闌干,愁懷難遣?!白硇阎小?,非醉非醒 、似醉仍醒的狀態(tài),是把酒澆愁(醉)而后放眼觀物(醒)情貌的捏合,與東坡《江城子》詞“夢中了了醉中醒”句所說的相近。詞人飲酒之所以醉,是由于內(nèi)心積郁,愁腸百結(jié) ;而仍醒,是因為胸中塊壘難平,壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒,一邊又啟下片的心理矛盾。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端,感情上也頓挫有致,視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫圖。
下片,詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒,著重刻畫報國與歸田的心理矛盾。開合張弛,忽縱忽擒。首先是過片三句承接上片意脈,由詞人自言其人生道路:客游他鄉(xiāng),披風(fēng)戴雨,萍蹤浪跡,飄泊不定;接著,由此發(fā)出人生如寄的感嘆,化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒,松菊猶存 ”的詩意,寄寓田園之思。并且緊跟問句,憤然發(fā)問:誰是國中豪杰?答語顯然:國中豪杰舍我其誰!而英雄又何處可用武?無奈,請助我浪跡江湖的舟楫;我愿效法范蠡大夫,做個釣魚隱士。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓,渲染得十分飽滿。這幾句真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折,抱負(fù)未得施展,理想不能實現(xiàn),從而憔悴失意,無可奈何的苦衷 。《登多景樓》一詞有“可憐報國無路,空白一分頭”、“此意仗江月,分付與沙鷗 ”,坦露的也正是這種思想。這種思想在當(dāng)時的愛國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上,手種桔千頭 ?!边@些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤,飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句,筆調(diào)頓挫。在那股去國離家 ,退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時,驟然放下閘門。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報效國家的拳拳之心;傾吐了對故國山河的無限眷戀;形象生動地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切,又彷徨無地的心態(tài),以及憨厚、忠悃的性情。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng),仆夫悲余馬懷兮 ,蜷局顧而不行”(《離騷》)的愛國精神一脈相承。
綜上所述 ,這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。作者與辛棄疾是至交。人品 、氣節(jié)十分相似,詞品、格調(diào)也很相近。1178 年(即淳熙五年),楊炎正與辛棄疾共同乘舟路過鎮(zhèn)江、揚(yáng)州,曾寫下有名的《水調(diào)歌頭·登多景樓》,抒發(fā)報國無路、虛度光陰的苦楚?!兜嵌嗑皹恰放c本詞內(nèi)容相似,詞情亦頗有相通之處,可以對照著看。
- 望云東山渺渺白云低,丹鳳何時下紫泥。翹首夕陽連舊眺,謾看黃菊滿新谷。鶴閑庭砌人稀跡,苔護(hù)松蔭山徑迷。野老更疑天路近,蒼生猶自望云霓。
- 拔蒲二首標(biāo)簽:愛情青蒲銜紫茸,長葉復(fù)從風(fēng)。與君同舟去,拔蒲五湖中。朝發(fā)桂蘭渚,晝息桑榆下。與君同拔蒲,竟日不成把。
- 雜詩霜豪擲罷倚天寒,任作淋漓淡墨看。何敢自矜醫(yī)國手,藥方只販古時丹。
- 丙戌十一月十六日迎孫試周八句杏林深處長孫枝,春意烘堂看試兒。脊硬不移匍匐手,語遲厚養(yǎng)粹凝姿。喜開三世瑤環(huán)瑞,滿望重闈白發(fā)慈。與汝家傳雙色筆,文章得力豈無時。
- 晨起裴吳二直講過門云鳳閣韓舍人物故作五平生交友淚,又哭寢門前。魯叟不言命,楚人空問天。月沉滄海底,星隕太微邊。莫恨終埋沒,文章自可傳。
- 多景樓思?xì)w不覺歲華侵,倦撫旌旗感慨深。舊日家鄉(xiāng)今日客,一年時序百年心。城余故址元非鐵,山得虛名不是金。檻外長江成底事,英雄對酒話蹄涔。
- 俞玉汝以詩編來因次卷首韻我生癖耽詩,極力參古意。寥寥千百年,所取僅三四。此言或是癡,的確有見地。大雅既不作,少陵得深致。楚騷久寂寞,太白重舉似。堂堂豫章伯,與世不嫵媚。峭峭后山老,深古復(fù)靜麗。第篇雜短章,末學(xué)敢睥睨。儻非四公者,孰畢此能事。俞君江南英,懶效決科計。俗子造其廬,覓句獨擁鼻。雪風(fēng)灞橋路,想見形夢寐。貽我青云編,三讀增畏愧。未嘗膠山林,亦復(fù)到城市。石頑木鑽透,悟處定不二。清風(fēng)濯炎暑,使我破蕪穢。情悰猥能同,外此誰臭味。請加精進(jìn)心,道遠(yuǎn)烏足喟。骎骎不停規(guī),今古本無異。詩來我知往,因以當(dāng)交質(zhì)。
- 于武原從送盧士舉落日獨歸客,空山匹馬嘶。蕭條古關(guān)外,岐路更東西。大澤云寂寂,長亭雨凄凄。君還到湘水,寒夜?jié)M猿啼。
- 寶鼎現(xiàn)晚風(fēng)微動,凈掃天地,云裾霞綺。將海外、銀蟾推上,相映華燈輝萬砌??次桕?、向梅梢然晝,丹焰玲瓏玉蕊。漸陸地、金蓮?fù)卤椋∷茦桥_臨水。老子歡意隨人意。引紅裙、釵寶鈿翠。穿夜市、珠筵玳席。多少吳謳聯(lián)越吹。繡幕卷、散繽紛香霧,籠定團(tuán)圓錦里。認(rèn)一點、星球掛也,士女桃源洞里。聞?wù)f舊日京華,般百戲、燈棚如履。待端門排宴,三五傳宣禁侍。愿樂事、這回重見,喜慶新開起。瞻圣主、齊壽南山,勢拱東南百二。
- 清平樂(酬王靜父紅木犀詞)秋香誰買。散入琉璃界。點綴小紅全不礙。還卻鉛華馀債。夜來月底相期。一枝未覺香遲。恰似青綾帳底,絳羅初試裙兒。