譯文
楚江籠罩在蒙蒙微雨里，建業(yè)城正敲響暮時之鐘。
江面水汽迷蒙帆影重重，天色昏暗鳥兒緩緩歸去。
長江流入海門深遠不見，江邊樹木飽含雨滴潤滋。
送別老朋友我情深無限，沾襟淚水像江面的雨絲。

譯文二

長江籠罩在細雨中，正是建業(yè)寺晚鐘敲響的時候。江水茫茫，船在雨中行進得很吃力，天色昏暗，鳥兒也飛得很慢。海門遙遠，無法看到，岸邊的樹，遠遠望去，帶著水汽。懷著無限情意為你送行，淚水像雨絲一樣沾濕衣襟。

注釋
賦得：分題賦詩，分到的什么題目，稱為“賦得”。這里分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無考。從此詩看，想必兩人的交誼頗深。
楚江：指長江，因長江自三峽以下至濡須口，皆為古代楚國境。
建業(yè)：今江蘇南京。戰(zhàn)國時亦楚地，與楚江為互文。暮鐘時：敲暮鐘的時候。
漠漠：水氣迷茫的樣子。
冥冥：天色昏暗的樣子。
海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。
浦：近岸的水面。含滋：濕潤，帶著水汽。滋，潤澤。
沾襟：打濕衣襟。此處為雙關(guān)語，兼指雨、淚。
散絲：指細雨，這里喻流淚。

問：《賦得暮雨送李胄 / 賦得暮雨送李曹》的作者是誰？
答：賦得暮雨送李胄 / 賦得暮雨送李曹的作者是韋應(yīng)物
問：賦得暮雨送李胄 / 賦得暮雨送李曹是哪個朝代的詩文？
答：賦得暮雨送李胄 / 賦得暮雨送李曹是唐代的作品
問：賦得暮雨送李胄 / 賦得暮雨送李曹是什么體裁？
答：五律
問：楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時 出自哪首詩文，作者是誰？
答：楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時 出自 唐代韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李胄 / 賦得暮雨送李曹》
問：楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時 的下一句是什么？
答：楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時 的下一句是 漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
問：出自韋應(yīng)物的名句有哪些？
答：韋應(yīng)物名句大全

這首詩的特點是在暮雨中送行，將別淚和雨絲聯(lián)系起來，別具一格。

詩人佇立在暮雨中為友人送行，暮雨紛紛好像也飽含著情誼，友人要到遙遠的地方，不免惜別難舍。淚水與雨絲同時落下，情與景也巧妙地融合在了一起。全篇緊扣暮雨二字，以疏淡有致的筆墨，繪出一幅動靜相生、富有情味的江上煙雨圖，表現(xiàn)詩人對自然景物細致的觀察和精微的刻畫。全詩自然形象，樸實深遠，前后呼應(yīng)，渾然天成。

這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無考；從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中的“楚江”、“建業(yè)”，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)），古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國時吳主孫權(quán)遷都于此，改稱建業(yè)，舊城在今南京市南。

雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。

首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直切詩題中的“暮雨”二字。“暮鐘時”，即傍晚時分，當(dāng)時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字?！拔⒂昀铩钡摹袄铩弊?，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，后面的帆重、鳥遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)。這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯(lián)畫面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色。

下面詩人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋?！?/p>

細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態(tài)看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設(shè)置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

景的設(shè)置，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入詩？此處并非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關(guān)注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎？
經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆；又在結(jié)句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起?！吧⒔z”，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結(jié)，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑齋詩話》），既增強了情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結(jié)構(gòu)上說，以“微雨”起，用“散絲”結(jié)，前后呼應(yīng)；全詩四聯(lián)，一脈貫通，渾然一體。（周錫炎）