譯文
溪水流走，花兒凋零，這是多么無情啊。正是這無情的時節(jié)，我送著最后一縷春風(fēng)吹過了楚城。
往事如夢，離家萬里，醒來時正值夜里三更時分，樹枝上杜鵑在凄厲地啼叫。
家鄉(xiāng)的來信長年斷絕，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白發(fā)了。
我現(xiàn)在是因為自己抱負未展而不愿歸去，我要歸去時自然就歸去了，五湖的風(fēng)景又有誰來與我爭搶呢？

譯文二

水已流去，花也謝落，都顯得這么無情，送走春光，一直過了楚地。

自己像莊周一樣做夢，但夢中不是蝴蝶，而是萬里之外的家，醒來但聽到杜鵑鳥在枝頭凄厲地啼叫，月亮當空照，已是三更時分。

故鄉(xiāng)的書信，動輒經(jīng)年都收不到，花白頭發(fā)，被那春光催逼著從兩鬢生出來。

自己是因在外有所求而不愿回去如果肯回去，也是很便當?shù)模搴煵ê粕娴娘L(fēng)景有誰與我來爭呢？

注釋
《全唐詩》此詩題下注：一本下有“旅懷”二字。
謝：落。

楚城：指湖北、湖南一帶的城市，泛指旅途經(jīng)過的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩。首二句感時，慨嘆春光易逝。
胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢：意即往事如夢。古代莊周曾夢見自己是一只翩翩飛舞的蝴蝶，語出《莊子·內(nèi)篇·齊物論》：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也?！?br/>子規(guī)：一作“杜鵑”，其鳴聲凄切。上句寫思家，下句寫春夕。子規(guī)（即杜鵑）夜啼切“春夕”，與“家萬里”聯(lián)系。

故園：故鄉(xiāng)。 

動：動輒、每每之意。經(jīng)：一作“多”。絕：一作“別”。
華發(fā)：白發(fā)。唯：一作“移”。滿鏡：一作“兩鬢”。
五湖：泛指太湖，這里指作者的家鄉(xiāng)。春秋時，范蠡佐越王勾踐成就霸業(yè)之后，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說：我現(xiàn)在還沒有歸去，我要歸去就可以歸去，故鄉(xiāng)的五湖風(fēng)景是沒有人來和我爭奪的。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉(xiāng)呢？有自嘲意。

問：《春夕（一本下有旅懷二字）》的作者是誰？
答：春夕（一本下有旅懷二字）的作者是崔涂
問：春夕（一本下有旅懷二字）是哪個朝代的詩文？
答：春夕（一本下有旅懷二字）是唐代的作品
問：春夕（一本下有旅懷二字）是什么體裁？
答：七律
問：水流花謝兩無情， 送盡東風(fēng)過楚城 出自哪首詩文，作者是誰？
答：水流花謝兩無情， 送盡東風(fēng)過楚城 出自 唐代崔涂的《春夕（一本下有旅懷二字）》
問：水流花謝兩無情， 送盡東風(fēng)過楚城 的下一句是什么？
答：水流花謝兩無情， 送盡東風(fēng)過楚城 的下一句是 蝴蝶夢中家萬里， 子規(guī)枝上月三更。
問：出自崔涂的名句有哪些？
答：崔涂名句大全

崔涂曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱是“孤獨異鄉(xiāng)人”（《除夕有懷》）?！洞合Α肥撬镁酉娑鯐r所作。

詩一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠流，春花凋謝。流水落花春去也──詩人深深感嘆春光易逝，歲月無情。第二句“送盡東風(fēng)過楚城”更加感傷?！俺恰保褐赶娑跻粠?。詩人把春光（“東風(fēng)”）擬人化了，依依為她送別。這里，不是春風(fēng)送我回故鄉(xiāng)，而是我在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達了詩人凄楚的情懷。詩人面對著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，怎能不更加思念故鄉(xiāng)？由送春而牽動的思鄉(xiāng)之情，籠罩全篇。以下句句寫的是思鄉(xiāng)衷曲。

“蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更?！边@一聯(lián)進入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹，是傳誦的名句。詩人運用了新奇的造語，對仗工整，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫夢境。由于游子日有所思，夜間便結(jié)想成夢，夢見自己回到了萬里之外的家園。然而，這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶，翩翩飛舞于花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來之后，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。游子從“蝴蝶夢”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂，但夢醒以后，發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng)，家園依舊遠隔萬里，豈不更加空虛、失望，更加觸動思鄉(xiāng)之情！何況此時又正當“子規(guī)枝上月三更”──夜深人靜，月光如水；子規(guī)鳥（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽著子規(guī)啼，想著蝴蝶夢，游子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩句所謂“一叫一回腸一斷”！這里，十四個字寫出了三層意思：由思鄉(xiāng)而入夢，一層；夢醒而更思鄉(xiāng)，二層；子規(guī)啼喚，愁上加愁，三層。這三層，一層比一層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢與家萬里，一虛一實；蝴蝶夢與子規(guī)啼，一樂一悲；子規(guī)啼與三更月，一聲一色，構(gòu)成一片清冷、凄涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。讀著這樣的詩句，誰能不為異鄉(xiāng)漂泊的詩人一灑同情之淚！這一聯(lián)以景傳情，下一聯(lián)則直接訴說思鄉(xiāng)之苦。

“故園書動經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。”詩人長期不能回家，連家信也動不動長年斷絕，音訊杳然，他怎能不望眼欲穿，憂心如焚呢！這句中的一個“動”字，把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復(fù)雜的心理，逼真地傳達出來了。“書動經(jīng)年絕”暗示當時社會動亂不安。詩人愁家憂國到什么程度？是“華發(fā)春唯滿鏡生”。春天萬物萌生，欣欣向榮，而詩人卻唯獨生出了白發(fā)滿頭。一個“唯”字，更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深。如此深愁，將何以解脫？詩的最后兩句更耐人尋味。

“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？”這兩句是倒裝，意思是說，故鄉(xiāng)五湖美好的風(fēng)光，是沒有人和我爭奪的，假如我要回去，便能夠回去。是我自己不回去呀！從暗用五湖典故看，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩人仆仆風(fēng)塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”一語，是無可奈何的傷心話，深刻地反映出詩人在政治上走投無路、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、徬徨的心理。

這首詩情切境深，風(fēng)格沉郁。詩的前四句通過對暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫景，因景抒情，景物之間互相映襯、烘托，構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛。詩中沒有直接點出思鄉(xiāng)，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉動人。尾聯(lián)自慰自嘲，墨中藏意，饒有情味。（何慶善）