譯文
自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經(jīng)升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書信也沒有寄回來。
早知如此，悔當(dāng)初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。

注釋
是事可可：對什么事情都不在意，無興趣。一切事全含糊過去?？煽桑簾o關(guān)緊要；不在意。
暖酥：極言女子肌膚之好。
膩云：代指女子的頭發(fā)。亸（duǒ）：下垂貌。
無那：無奈。
恁么：這么。
雞窗：指書窗或書房。語出《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長鳴雞，愛養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語，與處宗談?wù)摌O有言智，日不輟。處宗因此言巧大進?！保ā端囄念惥邸B部》卷九十一引）。
蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。
鎮(zhèn)：常。
和：允諾。

問：《定風(fēng)波·自春來》的作者是誰？
答：定風(fēng)波·自春來的作者是柳永
問：定風(fēng)波·自春來是哪個朝代的詩文？
答：定風(fēng)波·自春來是宋代的作品
問：定風(fēng)波·自春來是什么體裁？
答：詞
問：自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可 出自哪首詩文，作者是誰？
答：自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可 出自 宋代柳永的《定風(fēng)波·自春來》
問：自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可 的下一句是什么？
答：自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可 的下一句是 日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
問：出自柳永的名句有哪些？
答：柳永名句大全

　　這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別后的相思之情，刻畫出一個天真無邪的少婦形象。這首描寫閨怨的詞在宋元時期曾經(jīng)廣為流傳，受到普通民眾，尤其是歌妓的喜愛。到了元代時，關(guān)漢卿更是把它寫進了描寫柳永與歌妓戀情的雜劇《謝天香》里。

　　上片，通過艷麗春光和良辰美景來襯托少婦的孤寂之情。開頭三句，寫春回大地，萬紫千紅。少婦因此反而增愁添恨。這里暗示出，過去的春天她曾與“薄情”者有過一段火熱的戀情生活。次三句，寫紅日高照，鶯歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高臥。接三句，寫肌膚消瘦，懶于梳妝打扮。這和《詩經(jīng)．衛(wèi)風(fēng)·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬，豈無膏沐，誰適為容”的精神是一致的，表現(xiàn)出愛情的堅貞不渝。未三句，揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信無個。”作者在上片用的是一種倒敘手法，不僅總結(jié)上片中的三個層次，而且還很自然地引出下面的內(nèi)心活動和感情的直接抒發(fā)。

　　下片，極寫內(nèi)心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特別重視功名利祿的封建社會，一個閨中少婦為了愛情而敢于設(shè)想把丈夫“鎖”在家里，這無疑是一個大膽的反叛行動。這位少婦的舉措，可以使人聯(lián)想到《紅樓 夢》中林黛玉對功名利祿，對仕途經(jīng)濟的批判，而且與柳永《鶴沖天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對理想中的愛情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書房里吟詩作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。結(jié)尾三句明確責(zé)示對青春的珍惜和對生活的熱愛。

　　這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時代特色。作者沒有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運用客觀的具體形象來比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時代都市高度繁榮的客觀反映。

　　從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。這首詞的另一特點是語言通俗，口吻自然，純用白描，這說明柳永在向民間詞學(xué)習(xí)方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創(chuàng)作陣地，豐富了詞的內(nèi)容和詞的表現(xiàn)力。以深切的同情，抒寫了淪落于社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。