譯文
郊外的原野挨著城郭舒展開去。長路漫漫，客人已乘車離去，留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照著遠(yuǎn)山徐徐落下，卻遲遲不忍收去它那最后一抹的余紅，猶如戀戀難舍城樓上那一角欄桿。陪我同去送客的歌妓一路上步態(tài)輕盈，這時(shí)也感到勞頓，于是來到短亭歇息，不期然競(jìng)遇到了我相好的情人，真是有情人何須事前相約。她勸我下馬，重解繡鞍，再喝上幾杯春酒，她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說，讓我十分舒心。
醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己睡在紅樓里，不是正在短亭里與情人飲酒嗎？是什么時(shí)候回來的，是昨晚還是今晨？又是誰扶我上馬鞍？我竟然全記不得了。忽然一陣疾風(fēng)，吹得簾幕飄飛翻動(dòng)。我?guī)е硪?，急匆匆來到西園，扶起吹倒的芍藥，繞著紅花長嘆，嘆我西園已是敗花滿地，這兇殘的東風(fēng)為何又如此作惡？罷，罷，罷，任憑春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我還有一個(gè)洞天福地，還能自得其樂。

注釋
馀紅：指落日斜暉。
闌角：城樓上闌桿一角。
凌波：形容女子步態(tài)輕盈。曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！?br />短亭：古時(shí)于城外五里處設(shè)短亭，十里處設(shè)長亭，供行人休息。庾信《哀江南賦》：“十里五里，長亭短亭?！?br />素約：先前約定。
流鶯：即鶯。流，形容其聲音婉轉(zhuǎn)。比喻女子聲音柔軟。
緩引春酌：慢飲春酒。
上馬誰扶：李白《魯中都東樓醉起作》：“昨日東樓醉，還應(yīng)倒接罱。阿誰扶上馬，不省下樓時(shí)?！?br />驚飆：狂風(fēng)。
紅藥：紅芍藥。
西園：曹植《公宴》：“清夜游西園，飛蓋相追隨。”曹植所言西園在鄴城（今河北臨漳），此處系用典。
洞天：洞中別有天地之意，道家稱神仙所居之地為“洞天”，有王愛山等十大洞天、泰山等三十六洞天之說。此處喻自家小天地。

問：《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》的作者是誰？
答：瑞鶴仙·悄郊原帶郭的作者是周邦彥
問：瑞鶴仙·悄郊原帶郭是哪個(gè)朝代的詩文？
答：瑞鶴仙·悄郊原帶郭是宋代的作品
問：瑞鶴仙·悄郊原帶郭是什么體裁？
答：詞
問：悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠 出自哪首詩文，作者是誰？
答：悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠 出自 宋代周邦彥的《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》
問：悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠 的下一句是什么？
答：悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠 的下一句是 斜陽映山落，斂馀紅、猶戀孤城闌角。
問：出自周邦彥的名句有哪些？
答：周邦彥名句大全

　　此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時(shí)間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓歡飲，后寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實(shí)則是寫詞人政治失意的郁悶。

　　上片前三句寫郊外的原野，長長的道路伸向遠(yuǎn)方。行人離去后，詞人感到悵然若失，心里空落落的。后兩句寫孤城和殘陽斜照，表達(dá)離愁別緒。詞人把斜陽比喻成“余紅”，相當(dāng)新穎，并把感情寄托在余紅上，說斜陽由于不舍城樓上的一處欄桿，遲遲不肯收斂起最后的一抹余暉。用斜陽對(duì)欄桿的不舍，來映襯詞人對(duì)離去之人的不舍。這樣，人與景融為一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩著。接著，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。

　　下片寫次日酒醒后的情況。首三句將詞人初醒時(shí)的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經(jīng)不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎么上的馬，頭腦里一片恍惚。幸好“驚飆動(dòng)幕”，一陣狂風(fēng)吹動(dòng)來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但并未完全清醒?！胺鰵堊?，繞紅藥”表達(dá)了對(duì)春光的深愛之情。只有情深，方才能有下面的“嘆”。“東風(fēng)何事又惡”和上文的“驚飆”二字遙相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序。結(jié)句詞人暫時(shí)拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。

　　全詞布局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情于景，情景交融，委婉動(dòng)人。