虞美人·碧桃天上栽和露

碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。
亂山深處水縈洄，可惜一枝如畫、為誰開。
輕寒細雨情何限，不道春難管。
為君沈醉又何妨，只怕酒醒時候、斷人腸。

翻譯和注釋

譯文
天上碧桃露滋養(yǎng)，不同俗卉與凡花。亂山之中，縈水之畔，可惜一支如畫為誰開？
清寒細雨顯柔情，怎奈春光短暫，美景將逝。為君酣醉又何妨，只怕酒醒時分人斷腸。

注釋
碧桃：一種觀賞桃花。此指仙桃，借以贊頌主人的寵姬碧桃。
數(shù)：輩。
縈（yíng）回：盤轉(zhuǎn)回旋。
不道：不奈，不堪。這里“春”為雙關(guān)語，既指喻作者對碧桃的賞愛，也寓有碧桃春心萌動，又難以表述之意。
君：指花，也指雙方。

虞美人·碧桃天上栽和露問答

問：《虞美人·碧桃天上栽和露》的作者是誰？
答：虞美人·碧桃天上栽和露的作者是秦觀
問：虞美人·碧桃天上栽和露是哪個朝代的詩文？
答：虞美人·碧桃天上栽和露是宋代的作品
問：虞美人·碧桃天上栽和露是什么體裁？
答：詞
問：碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù) 出自哪首詩文，作者是誰？
答：碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù) 出自宋代秦觀的《虞美人·碧桃天上栽和露》
問：碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù) 的下一句是什么？
答：碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù) 的下一句是 亂山深處水縈洄，可惜一枝如畫、為誰開。
問：出自秦觀的名句有哪些？
答：秦觀名句大全

虞美人·碧桃天上栽和露賞析

此詞運用新巧別致的比喻手法，表現(xiàn)了懷才不遇、傷春惜別的主題。詞人用細膩的筆墨，精心刻繪出完整的形象來作比喻。詞的上片寫仙桃，下片寫美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自況的對象。
首句化用晚唐詩人高蟾《下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露種”句，只是把“ 種”改為“栽”，并稍易語序。再言“不是凡花數(shù)”，以贊美花的仙品，說它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。
接下來“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？”兩句卻突作轉(zhuǎn)折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，在縈迴盤繞的溪邊顯得盈盈如畫，卻沒有人來欣賞。
過片“ 輕寒細雨情何限，不道春難管?！眱删?，寫花在暮春的輕寒細雨中動人的情態(tài)和詞人的惜春的情緒。細雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想約束也約束不住。花的含情無限之美和青春難駐的命運在這里構(gòu)成無法解決的矛盾。
結(jié)句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸！”說的是因為憐惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。君，這里指花?！爸慌隆倍忠晦D(zhuǎn) ，又折出新意，說是想到酒醒以后，面對的將是春殘花落的情景，豈不更令人腸斷？這一轉(zhuǎn)折，將惜花傷春之意更深一層地表達了出來。
此詞通過仙桃這一美的形象，來寄托作者懷才不遇、美而不被賞識的身世感慨。作者善于利用轉(zhuǎn)折突變的方式表達感情，先充分描寫桃的非凡、美麗，下面突然轉(zhuǎn)寫它生非其地，強調(diào)它的身世悲哀；先寫春光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉(zhuǎn)，嘆惜其不由人意。
在這種轉(zhuǎn)折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收到了百轉(zhuǎn)千回、凄咽惻斷的藝術(shù)效果。

　　這首詞有一段頗具傳奇色彩的本事：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒惓惓。少游領(lǐng)其意，復(fù)舉觴勸碧桃。貴官云：‘碧桃素不善飲?！獠挥儆螐娭?。碧桃曰：‘今日為學(xué)士拼了一醉！”引巨觴長飲。少游即席贈《虞美人》詞曰（略）。合座悉恨。貴官云：‘今后永不令此姬出來！’滿座大笑?！保ā毒G窗新話》卷上）

　　是否真有此“本事”，不得而知。但它對理解此詞的蘊意、寄托卻頗有啟發(fā)。生于非地的一支碧桃，在亂山深處孤獨自開，不被人賞，那正是美人命運的象征。

　　“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)?！笔拙浠锰圃娙烁唧浮断碌诤笊嫌莱绺呤汤伞罚骸疤焐媳烫液吐斗N，日邊紅杏倚云栽”語。先聲奪人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃??！又況和露而種，更呈其鮮艷欲滴之嬌情妍態(tài)。如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數(shù)。詞人從正、反兩面對其褒揚至極?！安皇恰倍诸H耐人玩味。詩歌理論家們常常強調(diào)中國詩詞在不用系詞的情況下所取得的成就，并認(rèn)為這種成就正是得益于系詞的缺失。其實，這并不完全正確。系詞的出現(xiàn)，從語法角度看，它表示的只是兩個詞之間的等同，但當(dāng)其運用于中國古典詩詞之中時，它卻傳達出某些與這種等同相抵觸的言外之意，換言之，“是”暗含了“不是”或“也許不是”，“不是”又暗含著“已經(jīng)是”或“然而卻是”，以其內(nèi)在的歧義達到一種反諷的陳述。“不是凡花數(shù)”越是說得斬釘截鐵，越是讓人感到隱含有不愿接受的現(xiàn)實在。事實正是如此：“亂山深處水縈回?！币弧皝y”一“深”，見其托身非所、處地之荒僻。盡管依然在縈回盤旋的溪水邊開得盈盈如畫，“可惜一枝如畫為誰開？”沒人欣賞沒人問，美又何然？也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨！從而表現(xiàn)出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。杜甫有：“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”，陸游有“驛外斷橋邊，寂寞開無主?！币馓N與此略似，而此篇吟詠之深沉過之。杜詩、陸詞皆正面點出花之“無主”，而秦詞只以“為誰開”的探詢語氣，將“無主”之慨妥婉出之，音情更顯得低徊搖蕩。

　　上片以花象征美人，然著筆在花。高貴不凡之身無奈托于荒山野嶺，盈盈如畫只是孤獨自開，潔愛自好也難禁凄凄含愁，款款妙筆傳其形神兼?zhèn)洹?/p>

　　下片始轉(zhuǎn)寫美人。前二句見其惜春之心。微微春寒，細雨霏霏，這如畫一枝桃花更顯出脈脈含情。然而也許女主人公的憂慮太深重了，春天宜人的風(fēng)物也很快從她憂傷的目光底下滑過去，終于發(fā)出了“不道春難管”的一聲傷嘆。是啊，無奈春光不由人遣，無法把留。它已經(jīng)是“寂寞開無主”了，有何人來憐愛它呢？到了明年此時，它是否還是“依舊笑春風(fēng)”呢？嘆之、憐之、傷之。傷春也是自傷。即如此般芳潔光艷，終是青春難駐，年華易往！尾末兩句寫惜別。“為君沉醉又何妨?！彪y得知音憐愛，卻又要匆匆行別，為報所歡，拼卻一醉，應(yīng)是理所為然，何況更是欲借以排遣愁緒。醉意恍惚中也許能減卻幾分離索的凄涼吧！可是轉(zhuǎn)念一想：“只怕酒醒時候斷人腸。”如今一醉顏紅，自然是容易的，然而，酒醒之后呢？心愛的人兒不見了，不是更令人腸斷？不，不能沉醉，哪怕只是一起度過這短暫的離別時分也是好的??！沉醉又不能沉醉的矛盾以“只怕”二字委婉出之?！昂畏痢笔菫榱怂?，“只怕”也是因為他，惜別之情深自見。

　　全詞情感發(fā)展萬轉(zhuǎn)千回，深沉蘊藉。詞情亦進亦退，亦退亦進地委婉曲折地前進，每一份情感，都緊緊地跟隨著它的否定：“不是凡花數(shù)”卻是凡花命；亂山深處“一枝如畫”，依然無人賞識；“輕寒細雨”，風(fēng)物宜人，又恨留春不住；為君不惜一醉顏紅，又怕酒醒時候更添愁，只好任憑愁來折磨她了。最后，在“斷人腸”的怨嘆聲中詞情戛然而止，收到了凄咽惻斷的藝術(shù)效果。

　　詞作在藝術(shù)表現(xiàn)上運用的是傳統(tǒng)的香草美人的比興手法。花，為美人之象征，在美人身上，我們又不難看出詞人自身的影子，亦花亦美人亦詞人。詞人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辭”（《宋史·秦觀傳》）的才俊之士，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡坎坷，自然是滿腹懷才不遇的不平。然而在那埋沒人才的社會里，這不平，向誰去訴說？訴說又有何用？只好“借他人酒杯，澆胸中塊壘”。于是當(dāng)詞人為美人的命運深情嘆詠的時候，他其實正是在寄寓身世，抒自身懷抱。也正是詞人身世之感的打入，使得此詞的意義大大超越于這則“本事”。詞心所系，寄托遙深，乃是香草美人手法極其成功的運用。全詞處處緊扣，而又不著痕跡，極盡含蓄委婉之致，表現(xiàn)了精湛的藝術(shù)技巧。讀者可知，騷賦之法，“衣被辭人，非一代也”。

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