人物評(píng)價(jià)

《淮海居士長(zhǎng)短句》又名《淮海詞》。詞集名。北宋秦觀（號(hào)淮海居士）作。三卷。見于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。明末毛晉汲古閣刊本名《淮海詞》，一卷。（同上書）
近來作者，皆不及少游。如“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語也。（晁無咎）
子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。（蔡伯世）
今代詞手，惟秦七、黃九耳，唐諸人不迨也。（陳后山）
秦詞專主情致，而少故實(shí)，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。（李易安）
少游詞雖婉美，然格力失之弱。（胡元任）
秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。（張叔夏）
觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。（《四庫提要》）
秦少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路；遠(yuǎn)祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺有不得不變者。后人動(dòng)稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉?。愅㈧獭栋子挲S詞話》）
○四九～一一○○）字少游，又字太虛，高郵人，有“淮海集”。在蘇軾蘇轍兄弟倆的周圍有五位作家，黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒、晁補(bǔ)之和陳師道，所謂“蘇門”。張耒和晁補(bǔ)之都有詩把這一“門”五口兒描寫在一起，仿佛是來了個(gè)“合家歡”。不用說，一家人之間也往往分個(gè)親疏厚薄，陳師道就覺得蘇軾待秦觀比待自己親熱，后人還代他抱不平。這五位詩人并不模仿蘇軾的風(fēng)格，而且除掉陳師道受黃庭堅(jiān)的影響以外，彼此在創(chuàng)作上各人走各人的路。晁補(bǔ)之的詩最差。只有一點(diǎn)值得提起：宋代對(duì)李白雖然推崇，不像對(duì)杜甫那樣的效法，晁補(bǔ)之和同時(shí)的徐積、郭祥正也許是歐陽修、蘇軾以后僅有的向李白學(xué)習(xí)的北宋詩人。徐積甚至說杜甫比起李白來，就像“老驥”去追趕“秋鷹”、“霜鶻”。
　
    秦觀的詩內(nèi)容上比較貧薄，氣魄也顯得狹小，修詞卻非常精致；只要看李廌“師友談?dòng)洝崩镉涊d他講怎樣寫律賦的許多話，就知道他對(duì)文字的琢磨工夫多少細(xì)密，怪不得朋友說他“智巧饾訂，只如填詞”，又說‘銖兩不差，非秤子上秤來，乃算子上算來”。他的詩句“敲點(diǎn)勻凈”，常常落于纟韱巧，所以同時(shí)人說他“詩如詞”、“詩似小詞”、“又待入小石調(diào)”。后來金國人批評(píng)他的詩是“婦人語”、“女郎詩”，其實(shí)只是這個(gè)意思，而且不一定出于什么“南北之見”。南宋人不也說他的詩“如詩女游春，終傷婉弱”么？“時(shí)女游春”的詩境未必不好。藝術(shù)之宮是重樓復(fù)室、千門萬戶，決不僅僅是一大間敞廳；不過，這些屋子當(dāng)然有正有偏，有高有下，決不可能都居正中，都在同一層樓上。
--錢鐘書<宋詩選注>