問：《小桃紅·雜詠》的作者是誰？
答：小桃紅·雜詠的作者是盍西村
問：小桃紅·雜詠是哪個(gè)朝代的詩文？
答：小桃紅·雜詠是元代的作品
問：小桃紅·雜詠是什么體裁？
答：散曲
問：海棠開過到薔薇，春色無多味 出自哪首詩文，作者是誰？
答：海棠開過到薔薇，春色無多味 出自 元代盍西村的《小桃紅·雜詠》
問：海棠開過到薔薇，春色無多味 的下一句是什么？
答：海棠開過到薔薇，春色無多味 的下一句是 爭(zhēng)奈新來越憔悴。

元人散曲集《梨園樂府》收盍西村以《雜詠》為題的〈小桃紅〉曲八首，這首列第四。八首曲不是統(tǒng)一的題材，看來列第一、二的屬于嘆世感時(shí)的作品；三至八首風(fēng)格、內(nèi)容相近，尤以三至七首與許多詠春夏秋冬四季的曲子格局手法相似，從春詠到秋。這一首詠的是暮春。

一年四季，不同的花應(yīng)不同的節(jié)候而開。春蘭秋菊，夏荷冬梅；花的榮滋，花的凋殘，這一切往往使感情豐富，對(duì)時(shí)令特別敏感的詩人們生出無限感慨?！昂Ｌ倪^后到薔薇”，海棠、薔薇都是美麗的，詩人本無所愛憎。但薔薇比海棠開放略晚，海棠綻蕊，還是春意盎然；而薔薇著枝，便是春色將殘了?！伴_過”、“到”兩詞透露了抒情主人公對(duì)時(shí)光流逝感傷的信息。下句“春色無多味”就進(jìn)一步說明由于春的逝去，大自然已經(jīng)失去它的魅力。春的消逝固然可惜，但是“無味”的感覺主要還是來自抒情主人公自身。文人多情，無端地也會(huì)見花落淚，但本曲的主人公卻并非如此?！盃?zhēng)奈新來越憔悴”。

“爭(zhēng)奈”，豈料之意。他近來愈加憔悴，出乎他的意料，更非他的意愿，然而內(nèi)心折磨的確使他日趨瘦損。他空間有什么苦痛？曲的上半沒有透露。可是以下一轉(zhuǎn)，主人公表示了他的一個(gè)愿望：他希望有人能將小庭深院的“疏簾”卷起來，“重門”打開，他要看那在春風(fēng)中比翼翱翔的雙雙燕子。可是這事“教他誰”去做呢？心事是不能道破的。

這時(shí)一個(gè)小丫環(huán)果然這樣做了。她將“疏簾卷起”，“重門不閉”。呀，這小丫環(huán)是知道我的心意了嗎？也許并不。但她使我如愿以償，我是深深感謝的，因此我覺得她“似知人意”。至此，作者雖然仍沒有直接說出他憔悴的原因，但我們已能從他的意愿中窺測(cè)到他內(nèi)心的隱秘。他為什么“要看燕雙飛”？當(dāng)然是因?yàn)樗约菏切螁斡爸?、寂寞孤凄的。但他卻不甘寂寞，他希望自己也能成雙成對(duì)，像那幸福的燕子一般。下半曲的這一轉(zhuǎn)就使得前面略顯沉重壓抑的氣氛有了回旋，使作品產(chǎn)生了一些歡快的意味。同時(shí)它也啟發(fā)人的思考：主人公的愿望是美好的，合理的，卻為什么得不到呢？原來他是生活在“庭院深深深幾許”、“簾幕無重?cái)?shù)”的環(huán)境之中的。那么“他”就應(yīng)該是“她”，是一位鎖在深閨中的女性了。這樣，她的苦悶，她的追求，也就完全可以被我們所理解和給予深深的同情了。

這首曲沒有多少描寫鋪敘而是直抒胸臆，但又婉曲深致而不直露，風(fēng)格頗類李清照。其所取意象，也使我們聯(lián)想到那首著名的《如夢(mèng)令》：“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”盍西村小令大多為寫景之作，而且色調(diào)明麗，情緒歡快，且多為直接抒寫自身見聞和情感，這首小令卻摹擬一位女性的口吻，寫她的生活和內(nèi)心，表現(xiàn)了一些壓抑和怨慕之情。因此與他作相較，在統(tǒng)一的風(fēng)格中，這首小令又是別具一格的。