丹青：繪畫。引：唐代樂(lè)曲的一種，亦為一種詩(shī)體。衛(wèi)夫人：晉汝陰太守李矩妻，王羲之曾從她學(xué)過(guò)書法。王右軍：即王羲之，晉代大書法家，曾任右軍將軍。指褒忠壯公段志玄和鄂國(guó)公尉遲敬德，皆系唐初功臣。
【注解】：
１、丹青引：即繪畫歌。
２、為庶為清門：玄宗末年，曹霸因罪被貶為庶民，也就成為寒門了。
３、英雄割據(jù)：指曹操與劉備、孫權(quán)鼎立。
４、文彩句：指曹氏的文章風(fēng)度還能影響曹霸。
５、衛(wèi)夫人：名鑠，字茂漪，晉汝陰太守李矩妻，工隸書，王羲之曾從地學(xué)習(xí)書法。
６、赤墀：宮內(nèi)涂紅漆的臺(tái)階。
７、斯須：須臾，一會(huì)兒。
８、韓干：玄宗時(shí)官太府寺丞，初以曹霸為師，后自成一派。
【簡(jiǎn)析】：
這首詩(shī)也是寫畫馬的，并直接送給畫家曹霸。它著重寫了畫家的身世、經(jīng)歷，類似一首小敘事詩(shī)。全詩(shī)以畫家承皇帝的寵愛(ài)命再繪凌煙閣功臣像和玉花驄馬為中心，極狀了曹霸當(dāng)時(shí)畫名的顯赫，因而更襯出晚景的凄涼。這時(shí)候詩(shī)人也飽經(jīng)滄桑，生活貧困，在感情上更能和曹霸互相理解。全詩(shī)寫得錯(cuò)綜多變，敘事抒情，跌宕有致，在藝術(shù)上很成功。
　　曹霸是盛唐著名畫馬大師，安史之亂后，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年（764），杜甫和他在成都相識(shí)，十分同情他的遭遇，寫下這首《丹青引》。
　　詩(shī)起筆洗煉，蒼涼。先說(shuō)曹霸是魏武帝曹操之后，如今削籍，淪為尋常百姓。然后宕開(kāi)一筆，頌揚(yáng)曹霸祖先，曹操稱雄中原的業(yè)績(jī)雖成往史；但其詩(shī)歌的藝術(shù)造詣高超，辭采美妙，流風(fēng)余韻，至今猶存。開(kāi)頭四句，抑揚(yáng)起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統(tǒng)攝全篇。清詩(shī)人王士禛十分贊賞，稱為“工于發(fā)端”（《漁洋詩(shī)話》卷中）。
　　接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進(jìn)取精神，刻苦態(tài)度和高尚情操。曹霸最初學(xué)東晉衛(wèi)夫人的書法，寫得一手好字，只恨不能超過(guò)王羲之。他一生沉浸在繪畫藝術(shù)之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮云一般淡薄。詩(shī)人筆姿靈活，“學(xué)書”二句只是陪筆，故意一放；“丹青”二句點(diǎn)題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚(yáng)頓挫，錯(cuò)落有致。
　　“開(kāi)元”以下八句，轉(zhuǎn)入主題，高度贊揚(yáng)曹霸在人物畫上的輝煌成就。開(kāi)元年間，曹霸應(yīng)詔去見(jiàn)唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長(zhǎng)箭。褒國(guó)公段志玄、鄂國(guó)公尉遲敬德，毛發(fā)飛動(dòng)，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙場(chǎng)鏖戰(zhàn)一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)，表現(xiàn)了高超的技藝。
　　詩(shī)人一層層寫來(lái)，在這里，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點(diǎn)所在?！跋鹊邸币韵掳司洌?shī)人細(xì)膩地描寫了畫玉花驄的過(guò)程。
　　唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描摹過(guò)，各各不同，無(wú)一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色臺(tái)階前，揚(yáng)首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開(kāi)白絹當(dāng)場(chǎng)寫生。作畫前曹霸先巧妙運(yùn)思，然后淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好象從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都不免相形失色。詩(shī)人先用“生長(zhǎng)風(fēng)”形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來(lái)烘托畫師的“真龍”，著意描摹曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈贊美之情，筆墨酣暢，精彩之極?！坝窕ā币韵掳司?，詩(shī)人進(jìn)而形容畫馬的藝術(shù)魅力。
　　榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對(duì)，昂首屹立。詩(shī)人把畫馬與真馬合寫，實(shí)在高妙，不著一“肖”字，卻極為生動(dòng)地寫出了畫馬的逼真?zhèn)魃?，令人真假莫辨。玄宗看到畫馬神態(tài)軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎(jiǎng)賞。掌管朝廷車馬的官員和養(yǎng)馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反應(yīng)渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨后又用他的弟子、也以畫馬有名的韓幹來(lái)作反襯。
　　詩(shī)人用前后對(duì)比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過(guò)去在宮廷作畫的盛況；最后八句，又以蒼涼的筆調(diào)描寫曹霸如今流入民間的落泊境況?！皩④娚飘嬌w有神”句，總收上文，點(diǎn)明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像?？墒?，在戰(zhàn)亂的動(dòng)蕩歲月里，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過(guò)路行人畫像了。曹霸走投無(wú)路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒(méi)有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似！詩(shī)人內(nèi)心不禁引起共鳴，感慨萬(wàn)分：自古負(fù)有盛名、成就杰出的藝術(shù)家，往往時(shí)運(yùn)不濟(jì)，困頓纏身，郁郁不得志！詩(shī)的結(jié)句，推開(kāi)一層講，以此寬解曹霸，同時(shí)也聊以自慰，飽含對(duì)封建社會(huì)世態(tài)炎涼的憤慨。
　　這首詩(shī)在章法上錯(cuò)綜絕妙，詩(shī)中賓主分明，對(duì)比強(qiáng)烈。如學(xué)書與學(xué)畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與“真龍”，畫工與曹霸，韓幹與曹霸，昔日之盛與今日之衰等等。前者為賓，是綠葉，后者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花見(jiàn)得更為突出而鮮明。在詩(shī)情發(fā)展上，抑揚(yáng)起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚(yáng)，搖曳多姿。“至尊含笑催賜金”句，將全詩(shī)推向高潮，一起后緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對(duì)比。詩(shī)的結(jié)構(gòu)，一抑一揚(yáng)地波浪式展開(kāi)，最后以抑的沉郁調(diào)子結(jié)束，顯得錯(cuò)綜變化而又多樣統(tǒng)一。在結(jié)構(gòu)上，前后呼應(yīng)，首尾相連。詩(shī)的開(kāi)頭“于今為庶為清門”與結(jié)尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構(gòu)成一種悲慨的主調(diào)與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段“文采風(fēng)流今尚存”句相照應(yīng)。
　　杜甫以《丹青引》為題，熱情地為畫家立傳，以詩(shī)摹寫畫意，評(píng)畫論畫，詩(shī)畫結(jié)合，富有濃郁的詩(shī)情畫意，把深邃的現(xiàn)實(shí)主義畫論和詩(shī)傳體的特寫融為一爐，具有獨(dú)特的美學(xué)意義，在中國(guó)唐代美術(shù)史和繪畫批評(píng)史上也有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值。這在唐詩(shī)的發(fā)展上未嘗不是一種新貢獻(xiàn)。
(何國(guó)治)