原序：禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時(shí)游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習(xí)于游者不知也。故中山極擊節(jié)余“閑卻半湖春色”之句，謂能道人之所未云。

譯文
寒食節(jié)在西湖上泛舟游玩，施中山寫下一首妙詞。于是我和了一首。平時(shí)的游船，到午后便全進(jìn)入里湖。黃昏時(shí)才緩緩劃出斷橋，稍微停一會(huì)就各自返回。不是熟習(xí)游湖的人不知道這種情形。所以施中山屢次擊節(jié)盛贊我“閑卻半湖春色”的詞句，說(shuō)是能道出他人所未說(shuō)到的景色。

宮廷外的東風(fēng)，在和煦的暖日里吹拂著堤岸上的柳絲飛絮，使人感到春日的情思如織。相愛男女約會(huì)的時(shí)日，濃情蜜意，全藏在花叢之間，濃蔭深處。漾漾的香塵遮天蔽日，十里西湖人聲沸騰，到處是琴弦管笛?？茨钱嫶际幦胛縻鰳騼?nèi)，西湖一半的春色竟被閑置。
垂柳湖堤，被剛剛升起的煙霧凝聚成翠色，映襯出帷簾下的麗人和堤岸上騎馬的游客。淡淡的落日籠罩著寒意，只怕像梨花如云的美夢(mèng)一片凄冷，讓馥郁芬香的杏花覆蓋著一層愁緒。歌聲管樂(lè)齊鳴，酬答這一年一度的寒食節(jié)，怎奈蝴蝶還埋怨如此良宵為何太靜寂。整個(gè)西湖，波光粼粼，明月蕩碎，花影搖曳，這樣的美景我怎能舍得離別？

注釋
曲游春：詞牌名， 雙調(diào)一百二字，前段十句五仄韻，后段十一句七仄韻。
禁煙：指寒食節(jié)。舊俗寒食節(jié)要禁煙火，故云。
薄游：即游歷。薄為句首語(yǔ)氣詞，無(wú)意義。
施中山：名岳，字中山。能詞，精音律。
游舫：游船。
里湖：杭州里西湖或西里湖 的省稱。
擊節(jié)：贊賞之意。
禁苑：帝王的園林。指宮廷。
飚（yáng）：同“揚(yáng)”。
春思：春日的思緒；春日的情懷。
燕約鶯期：比喻相愛的男女約會(huì)的時(shí)日。
西泠（línɡ）：橋名，在西湖白堤上。后也稱西湖為西泠。
柳陌：植柳之路
簾底宮眉：宮中麗人。這里指樓中麗人。
游勒：騎馬的游人。
梨云夢(mèng)：指夢(mèng)境。用唐王建夢(mèng)見梨花云事典。
冪：覆蓋。
歌管：唱歌奏樂(lè)。
怎生：怎樣，如何。

問(wèn)：《曲游春·禁苑東風(fēng)外》的作者是誰(shuí)？
答：曲游春·禁苑東風(fēng)外的作者是周密
問(wèn)：曲游春·禁苑東風(fēng)外是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：曲游春·禁苑東風(fēng)外是宋代的作品
問(wèn)：曲游春·禁苑東風(fēng)外是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻 出自 宋代周密的《曲游春·禁苑東風(fēng)外》
問(wèn)：禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻 的下一句是什么？
答：禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻 的下一句是 蓋平時(shí)游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習(xí)于游者不知也。
問(wèn)：出自周密的名句有哪些？
答：周密名句大全

該詞是和拖岳“清明湖上”之韻而作。寫的是南宋末期尚未危之時(shí)西湖春游的盛況。詞中盡情刻畫都人士女春游西湖的情致 ，在一派歌舞升平的景色中，也寫出了詞人自己的情趣和心情，拖岳十分欣賞該詞中“閑卻半湖春以”一句，所以以在詞前小序中，周密將別將亡拈出，并說(shuō)明所以如此寫的根據(jù)。
詞首三句，“禁苑東風(fēng)外”是說(shuō)春風(fēng)由宮苑吹到西湖；“愾暖絲晴絮”，柳絮如游絲般飄揚(yáng)，起讓人感到一絲暖意——絲和思 ，絮和緒，是諧音雙關(guān)語(yǔ)，即惹起人們春日的思緒，同時(shí)絲和絮又是可以紡織之物，因而說(shuō)“春思如織”用法巧妙令人擊節(jié)。歐陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》：“西湖（此是許州西湖）春色歸，春水綠于染。??參軍春思亂如云，白發(fā)題詩(shī)愁送春”，意思與之相同?！翱棥鼻Ыz萬(wàn)緒交織一起 ，難以名狀 。“燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙”，“惱”，撩撥之義，承接春思一句?？礃涞谆ㄩg，鶯燕婉轉(zhuǎn)，撩起自己對(duì)春之愛憐，這正是詞人的游春之愿。以上幾句融情于景，幾寫盡清明時(shí)節(jié)西湖春色。下面轉(zhuǎn)入寫游人特別是游船。
“漠漠香塵隔”，是寫紅塵帶著香氣籠罩著西湖。韋莊《河傳》：“香塵隱映，遙望翠檻紅樓?！睆埾取吨x池春慢》：“塵香拂馬，逢謝女城南道?！倍?shī)詞可作參證 。詩(shī)詞中慣以香塵指代士女出游景象 ?！案?”，言香塵之盛 ，幾以隔障。“沸十里亂弦絲笛”，“歌歡簫鼓之聲，振動(dòng)遠(yuǎn)近”，卻是入耳如沸。兩句反映出南宋都城節(jié)日的歡慶熱鬧的場(chǎng)面。在極熱極鬧之時(shí)，詞人卻筆鋒突轉(zhuǎn)，寫出“看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色”的極冷極清之句。依《武林舊事》所述，此時(shí)日已至午。以上之熱鬧，是午前情事。至午后畫船盡入里西湖，外西湖“幾無(wú)一舸”?！伴e卻半湖春色”，是詞人極得意之句。此句是“紀(jì)實(shí)”，詞人自己的審美情趣也盡在其中表露。此“半湖春色”之“閑卻”，不是為游春的如云士女而惜，卻是為自己的得以從容賞析湖邊春色而慶幸，包含詞人真正的愛惜春天之情。
隨后轉(zhuǎn)筆寫湖堤上情景。上結(jié)既已說(shuō)了畫船盡入里湖，湖面閑卻 ，湖堤上游上便突現(xiàn)出來(lái)，寫他們，既是時(shí)游湖場(chǎng)面的補(bǔ)寫，又是對(duì)湖上畫船的襯筆。堤上楊柳成陰，煙靄籠罩，一片新碧。游賞的士女們香車寶馬，極盡情致，柳如煙車簾里的女子宮眉和馬背上的少年身影，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，景色朦朧而清晰，畫圖別致 。接下突然轉(zhuǎn)寫日暮 ：“輕暝籠寒，怕梨云冷 ，杏香愁冪 ?！庇稳藵u散，暮煙生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如夢(mèng)一般消逝，杏花之香被將射之愁所籠罩?！陡啐S詩(shī)話》認(rèn)為梨花云一語(yǔ)出于王昌齡“夢(mèng)中喚作梨花云”詩(shī)句，詞人多用梨云代表梨花，梨云夢(mèng)，指梨花或人的香美的夢(mèng)。蘇軾《西江月》：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)?！眲W(xué)箕《賀親郎》：“回首春空梨花夢(mèng)”，也是指梨花由盛由衰 ，“梨云夢(mèng)冷”可茲參證。周密另有《浣溪沙》詞云“梨云如雪冷清明”，也反映這種季節(jié)景色。這幾句寫春殘的用語(yǔ)冷峭動(dòng)人。
“歌管酬寒食”一句總結(jié)全天的賞游活動(dòng)。寒食、清明時(shí)節(jié)連近，游事亦相接，界限不必截然分開。節(jié)日在歌管聲中漸漸消逝，無(wú)限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”來(lái)表現(xiàn)。此處是借蝶怨寫人所感到的熱鬧后的凄清，飛繞花叢，翩翩而舞的蝴蝶也怨這樣好的夜晚卻太寂寞了。這里拓開一筆，似乎減輕了游人散后句人心情的寂聊無(wú)奈。最后用清雅飄逸的筆寫他對(duì)人靜后西湖夜色的留戀 ，說(shuō) ：“正滿湖碎月?lián)u花，怎生去得！”滿湖風(fēng)動(dòng)漣漪，碎月層疊，似花簇?fù)u風(fēng)，——怎能在這西湖最美的時(shí)刻離去呢？詞人的審美情趣是深愛寧?kù)o的西湖春色的 ，并不喜歡游人的喧器熱鬧，而且珍惜將要過(guò)去的春天。這兩句正和上片“看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色”遙相照應(yīng)。
周密寫西湖之春，實(shí)在處、熱鬧處盡顯美麗，而寫虛靜空靈處更稱美絕。閑卻的半湖春色和“碎月?lián)u花 ”的寧?kù)o夜景更使人神往。也只有日暮游人散盡，才使詞人得以體會(huì)到“輕暝籠寒，梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪 ”境界。極熱鬧與極清冷，相反相成，兩相襯映，是這首詞的寫作上的一大特點(diǎn)。歐陽(yáng)修《采桑子》寫潁州西湖暮春：“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，寫春空寫得比較明顯，這首詞卻含蓄雋永，顯示出南北宋詞的不同之處。
周密用字甚精，“愾暖絲晴絮”、“亂弦叢笛”、“輕暝籠寒”、“碎月?lián)u花”，寫景色細(xì)致入微，也反映了詞人心理上的不同感受。但由于是和韻的關(guān)系，所以“翠深紅隙”、“杏香愁冪”，用字雖新奇，卻稍顯湊合趨就。
這首詞全是從詞人心目中寫同的。首先是寫眼中整個(gè)清明景色與自己的春思情愫，其次就是十里湖面畫船笙歌繁華喧鬧景象，詞人自己的特殊感受和遐思也融匯其中 。逐漸寫出游人散去，“暝色赴春愁”，又著重寫寂靜清幽的西湖夜色，前后映照，層次分明，時(shí)間、空間在不斷移換，這種多彩多變的寫法令人耳目一新?lián)舭附薪^。