宋孝宗淳熙八年（1181）作者被劾罷官，次年在江西上饒地區(qū)的帶湖卜筑閑居，直至光宗紹熙三年（1192）再度起用為止，其間長(zhǎng)達(dá)十年。這首詞正是此期間所作。
詞的上片下闋都是借景抒情，情景交融，寫(xiě)得明白如話而又清新幽默。上闋寫(xiě)博山道中的外景。博山在江西廣豐縣西南，“南臨溪流遠(yuǎn)望如廬山之香爐峰，足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句，寫(xiě)得頗有季節(jié)特點(diǎn)，特別是“驟雨一霎兒價(jià)”，非常形象地寫(xiě)出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過(guò)后，斜陽(yáng)復(fù)出，山水林木經(jīng)過(guò)了一番滋潤(rùn)，愈加顯得清新秀美?！帮L(fēng)景怎生圖畫(huà)”一句，以虛代實(shí)，給人留下充分的想象空間，同時(shí)又達(dá)到了情景交融的效果?！扒嗥臁倍?，點(diǎn)出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應(yīng)，同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無(wú)聊賴。從詞的意境上說(shuō)，這二句把畫(huà)面推向了更深一層，別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情，說(shuō)只想在山色水光中度過(guò)這個(gè)清閑的夏天。句中流露出一種無(wú)可奈何的心緒。
下闋開(kāi)頭，寫(xiě)酒家周圍的環(huán)境。“午醉”一句，同上闋“青旗”相呼應(yīng)，“松窗竹戶”當(dāng)為酒家的景致。作者酒醉之后，在這里美美地睡了一覺(jué)醒來(lái)只見(jiàn)窗外松竹環(huán)繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍，由“午醉”加以過(guò)渡，從而增強(qiáng)了上下兩闋的緊密聯(lián)系?！耙傍B(niǎo)”二句，語(yǔ)出賈誼《鵩鳥(niǎo)賦》：“鵩鳥(niǎo)“止于座隅，貌甚閑暇?！蓖瑫r(shí)，又是運(yùn)用傳統(tǒng)的動(dòng)中取靜的寫(xiě)法。唯其動(dòng)而愈見(jiàn)靜。如王維的《欒家瀨》：“颯颯秋雨中，淺淺石溜寫(xiě)。跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下?！比詣?dòng)，卻是靜境。
辛棄疾正是運(yùn)用了這種手法，把酒家的環(huán)境寫(xiě)得十分幽靜，但正是通過(guò)這“靜”來(lái)反襯出他心中的不平靜。緊接著由“野鳥(niǎo)”帶出白鷗，由景入情，寫(xiě)得十分自然。在這里，作者用了“鷗盟”的典故。所謂鷗盟?！奔词恰把噪[居者與鷗為伴侶也”。如黃庭堅(jiān)詩(shī)：“萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟。辛棄疾在離職，初到帶湖卜筑時(shí)，就曾寫(xiě)過(guò)一首《水調(diào)歌頭》，題為“盟鷗”，其中寫(xiě)道：“凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來(lái)往莫相猜”，意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴?！皡s怪”二句極顯詼諧，舊友白鷗怎么啦？覷著我欲下不下，若即若離。因而最后三句接著問(wèn)，莫非是新來(lái)變了舊約？《列子·黃帝》說(shuō)海上有人與鷗鳥(niǎo)相狎熟，一日其父命他取來(lái)玩玩，明日至海上，“鷗鳥(niǎo)舞而不下”。這三句向白鷗提問(wèn)，顯得十分幽默，同時(shí)也表現(xiàn)出作者的襟懷，流露出他孤獨(dú)寂寞的況味。此外，這三句筆勢(shì)奇矯，語(yǔ)極新異，令人玩味不已。
作者隱居帶湖，主要是由于受到投降派的排擠打擊，多少帶有一點(diǎn)無(wú)可奈何。這種浪跡江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí)，仍然不時(shí)地流露出自己內(nèi)心的不平靜來(lái)。從整首詞來(lái)看，有些句子顯得悠閑自得，實(shí)質(zhì)上是作者深感百無(wú)聊賴而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒，還是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的表露出來(lái)。
在這首詞的小序中，作者標(biāo)明“效李易安體”，而李易安即李清照，是宋代婉約詞的大宗，這說(shuō)明，作者雖為豪放派的代表人物，但在“龍騰虎擲”之外，又不乏有深婉悱惻的情調(diào)。他的這首“效李易安體”之作，著重是學(xué)易安“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（《金粟詞話》）的特色。其中詼諧幽默的成份，則純屬自己的個(gè)性。這正為我們提供了一位偉大作家“博取”的例證。

辛棄疾名句，丑奴兒博山道中效李易安體名句