譯文
我獨(dú)自泛一葉孤舟，駛遍田野荒地去尋訪他的故園。還記得當(dāng)年，綠蔭將園門(mén)摭掩。我們一同尋訪游覽，滿(mǎn)地苔蘚都印下了我們木屐的齒印。那時(shí)賞心樂(lè)事真無(wú)限，縱情豪飲，任憑酒痕把衣袖濕遍，酒痕斑斑。如今想要尋覓以往的蹤跡。只能空自感到惆悵和幽怨。昔日的百花園，已變成一片凄涼秋苑。從前共同賞花的友人，分別后全都風(fēng)一樣流逝云一樣消散了。
流水悠悠遠(yuǎn)遠(yuǎn)，怎知流水之外，是紛亂的群山，可友人比那亂山還更遠(yuǎn)。料想他獨(dú)處天涯，歸夢(mèng)何其短暫，想是早已忘掉故鄉(xiāng)的綺窗雕欄。抬望眼，所見(jiàn)到的只是斜陽(yáng)冉冉。撫著高大的樹(shù)木，嘆息自己的年華已晚。只有數(shù)點(diǎn)落下的紅英，還在眷戀著凄婉的庭院。

注釋
長(zhǎng)亭怨慢：詞牌名。南宋音樂(lè)家、文學(xué)家姜夔自度曲，調(diào)屬“中呂宮”?；蜃鳌伴L(zhǎng)亭怨”。雙片九十七字，前片六仄韻，后片五仄韻。
中庵：所指何人不詳。
孤艇：孤單的小船。東皋：指中庵寓居之地，泛指田野或高地。
皋：水邊的高地。
當(dāng)日：昔日，從前。
綠陰：亦作“綠蔭”。綠色的樹(shù)蔭。
屐齒：木屐底部前后各二齒，可踏雪踏泥。
莓階：長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的臺(tái)階。
酒痕：沾染上酒滴的痕跡。
惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱
成秋苑：用唐李賀《河南府試十二月樂(lè)詞》“梨花落盡成秋苑”詩(shī)句。
風(fēng)流云散：風(fēng)吹過(guò)，云飄散，蹤跡全消。比喻人飄零離散。
綺疏雕檻：指窗戶(hù)上雕飾花紋。綺疏：指雕刻成空心花紋的窗戶(hù)。
雕檻：猶雕欄。
冉冉：一作“苒苒”。斜陽(yáng)：傍晚西斜的太陽(yáng)。
喬木：高大的樹(shù)木?！对?shī)經(jīng)·周南·漢廣》：“南有喬木，不可休思?！蹦耆A：年歲；年紀(jì)。
紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”
凄婉：悲涼婉轉(zhuǎn)；哀傷。

問(wèn)：《長(zhǎng)亭怨/長(zhǎng)亭怨慢 重過(guò)中庵故園》的作者是誰(shuí)？
答：長(zhǎng)亭怨/長(zhǎng)亭怨慢 重過(guò)中庵故園的作者是王沂孫
問(wèn)：長(zhǎng)亭怨/長(zhǎng)亭怨慢 重過(guò)中庵故園是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：長(zhǎng)亭怨/長(zhǎng)亭怨慢 重過(guò)中庵故園是宋代的作品
問(wèn)：長(zhǎng)亭怨/長(zhǎng)亭怨慢 重過(guò)中庵故園是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：泛孤艇、東皋過(guò)遍 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：泛孤艇、東皋過(guò)遍 出自 宋代王沂孫的《長(zhǎng)亭怨/長(zhǎng)亭怨慢 重過(guò)中庵故園》
問(wèn)：泛孤艇、東皋過(guò)遍 的下一句是什么？
答：泛孤艇、東皋過(guò)遍 的下一句是 尚記當(dāng)日，綠陰1-1門(mén)掩。
問(wèn)：出自王沂孫的名句有哪些？
答：王沂孫名句大全

　　這首詞為記事感懷之作，寫(xiě)重過(guò)故友舊園時(shí)的復(fù)雜心緒，流露了對(duì)往事的無(wú)限依戀和因時(shí)光荏苒而產(chǎn)生的遲暮之感。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡(jiǎn)淡的情感曲折跌宕，用語(yǔ)波峭起折，也堪稱(chēng)一首佳作。

　　“泛孤艇、東皋過(guò)遍?！睂?xiě)重訪中庵故園?？蹨?zhǔn)本題?！肮峦А保~人孤身一人重游，流落出訪故地的落寞?！皷|皋過(guò)遍”之“遍”字說(shuō)明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對(duì)此地蘊(yùn)含深情，此次特地前來(lái)追尋舊游之地。照下文“欲尋前跡”，足見(jiàn)發(fā)端伊始，雖入手擒題，卻并非一覽無(wú)余。曲意直筆，頗耐人尋味。

　　“尚記當(dāng)日”點(diǎn)明下文是對(duì)往昔的追憶。“綠陰門(mén)掩”，表明當(dāng)日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少?！板忑X莓苔”，指游覽之事：“酒痕羅袖”，是講宴樂(lè)的。正所謂“事何限”表明事情的范圍。而“記當(dāng)日”指時(shí)間。昔日中庵園林的清幽無(wú)限與當(dāng)日交游、樂(lè)事的欣愉雅致相互生發(fā)映襯，給人印象頗佳。

　　“欲尋前跡，空惆悵，成秋苑”。筆鋒轉(zhuǎn)至眼前。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。舊日舞臺(tái)歌榭，已雨打風(fēng)吹去。怡人春光。亦復(fù)化為令人惆悵的一片秋色。斗轉(zhuǎn)星移，世事滄桑?！啊坝麑で佰E”本應(yīng)接在“東皋過(guò)遍”之后，詞人卻把它置于“尚記當(dāng)日”后面，是一種騰挪之法。這種利用“時(shí)間差”的寫(xiě)法，造成今昔的強(qiáng)烈對(duì)比，和筆勢(shì)上的波峭回環(huán)之感。詞人同時(shí)還輔以不同的景致和虛實(shí)相生的描寫(xiě)，進(jìn)一步加強(qiáng)了這種對(duì)比。昔之歡游，“綠陰”、“莓苔”的春色點(diǎn)染，樂(lè)景獨(dú)好；今之蕭條，一片“秋苑”的悲秋筆墨，哀感十足。昔日之樂(lè)何其樂(lè)，此時(shí)之哀何其哀矣。追憶昔游是出于想象，本是虛寫(xiě)。用了“屐齒莓苔”、“酒痕羅袖”的具體可感的細(xì)節(jié)，變得歷歷可見(jiàn)，足見(jiàn)詞人對(duì)昔游的懷戀之深。重游尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無(wú)窮，卻將萬(wàn)端感慨凝為“空惆悵”一語(yǔ)，用“成秋苑”的寫(xiě)意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意于象外言外，極為空靈，此正是碧山過(guò)人之筆。“空惆悵”感發(fā)于中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟“自約”數(shù)句?！白约s賞花后，別后總，風(fēng)流云散”兩句寫(xiě)出故人之離散。以風(fēng)云流散變幻飄渺不定之姿，寫(xiě)人間別離，妥貼空靈而凄美可感。“總”字遙合于“孤”，寫(xiě)盡人去園空，形單影只相別久矣之感。孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿于故園之憶，之尋的過(guò)程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。

　　“水遠(yuǎn)”二字起頭，于奇峭中透視常理，寫(xiě)法非常獨(dú)特，不落俗套。于敘情之處，戛然收束，寓情于景，讓人體味個(gè)人情改，頗為曲折?！八h(yuǎn)”在景致上是遙應(yīng)“泛孤艇”之所見(jiàn)。上片歇拍將故人離散的實(shí)事，幻為一片風(fēng)流云散?！八h(yuǎn)”則是緊承其命脈而來(lái)。卻以山高水遠(yuǎn)進(jìn)一步渲染離散之實(shí)。故人的萍蹤渺然蒼茫里，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以“怎知”“卻是”的虛字進(jìn)一步勾勒，歐陽(yáng)修《踏莎行》有“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”之句，正是水遠(yuǎn)，表意渾厚。

　　“亂山尤遠(yuǎn)”。則知水遠(yuǎn)山長(zhǎng)在前人筆下，超越自身美感，象征著天各一方的深沉的意蘊(yùn)。這三句在淡墨無(wú)華中，具有渾厚的藝術(shù)感染力。在層層遞進(jìn)之中，融進(jìn)了詞人多少懷戀和傷離之情?！疤煅膲?mèng)短”，以“短”狀夢(mèng)，精警峭拔。是承上啟下之轉(zhuǎn)折，它承前反扣山長(zhǎng)水遠(yuǎn)的天涯隔阻，束后則點(diǎn)出天涯未歸之人的處境?！跋胪?、綺疏雕檻”。“綺疏雕檻”，中庵園林的亭臺(tái)樓榭?！跋胪恕笔求w貼故人遲遲不歸之婉辭。夢(mèng)短路遙，是一種叫人割舍不斷的痛苦無(wú)奈。短夢(mèng)溝不通花花天涯的阻隔，使故人無(wú)可憑依。因而顯見(jiàn)詞人對(duì)故人的同情的了解。

　　“望不盡，冉冉斜陽(yáng)，撫喬木，年華將晚。”再折回眼前之景，收束全詞。它上承過(guò)故園的各種感懷，歷層層曲折，極自然地以眼前景作結(jié)，正寫(xiě)出詞人的情感變化。敘寫(xiě)的景色蕭然：一片斜陽(yáng)晚照、數(shù)點(diǎn)殘花映紅?！巴槐M，冉冉斜陽(yáng)”由周邦彥《蘭陵王·柳》中的“斜陽(yáng)苒苒春無(wú)極”名句而稍加變動(dòng)。

　　“春無(wú)極”改為“望不盡”極寫(xiě)中庵故園眼前秋苑的無(wú)限蕭條?！按骸薄巴敝?，與“重過(guò)”故園的題旨相扣?！皳釂棠尽⒛耆A將晚。”《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》載：桓溫北伐，前種之樹(shù)已十圍，慨然曰：“木猶如此，人何以堪。”攀枝折條，泣然流淚?！叭饺叫标?yáng)”所描繪的日暮黃昏之景，使人易生蒼涼遲暮之感。“望不盡”，更引出對(duì)人生的渺長(zhǎng)和惆悵的反思。“撫喬木、年華將晚”進(jìn)一步渲染此情此景。詞中將這種遲暮之悲由外圍、外景、外物引向內(nèi)心深處，使之情景生發(fā)，匯融成為綺麗中帶悲壯、淡遠(yuǎn)中寓蒼涼的意蘊(yùn)渾厚的意境。使人意感橫生，情景交加，在煙靄蒼茫之處，感慨則紛至皆來(lái)。但數(shù)點(diǎn)紅英。猶記西園凄婉：在斜暉脈脈的中庵故園里，只有幾點(diǎn)殘存的紅英，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨的洗劫，目睹滄海桑田的變換，在由極或到極衰的轉(zhuǎn)換中，也定是凄愴已極吧。對(duì)人、對(duì)花，皆是如此。

　　全詞筆調(diào)傷感凄涼，意境空靈高遠(yuǎn)，怨悵之情溢滿(mǎn)字間，哀婉動(dòng)人。