譯文
來時(shí)潛移暗度，去時(shí)慢慢悠悠；一半掛在眉梢，一半藏在心頭。
春老花殘紅滿地，半掩房門淚暗流；殘?jiān)聺M窗深夜里，酒醒入去獨(dú)淹留。
似一望無邊的野草，風(fēng)連浪續(xù)，細(xì)軟輕柔；像一團(tuán)繞地的亂絲，糾纏凌亂，無尾無頭。
除了權(quán)勢(shì)人家，誰能無慮無憂？看人世問時(shí)時(shí)處處，無論哪里都有憂愁！

注釋
“門掩”句：李煜有“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）語，歐陽修有“門掩黃昏，無計(jì)留春住”（《蝶戀花·庭院深深深幾許》）語，分別寫亡國哀愁和少婦悲愁。
窗涵：窗欞，窗格子。
連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句。
千尋：形容絲長而多亂。尋，古代長度單位，八尺為一尋。
帀（zā）地絲：遍地的絲繩。帀，“匝”的異體字，遍地、滿地的意思。
五侯——公、侯、伯、子、男五等諸侯稱五侯，這里泛指達(dá)官貴人。

問：《詠愁》的作者是誰？
答：詠愁的作者是石象之
問：詠愁是哪個(gè)朝代的詩文？
答：詠愁是宋代的作品
問：詠愁是什么體裁？
答：七律
問：來何容易去何遲，半在心頭半在眉 出自哪首詩文，作者是誰？
答：來何容易去何遲，半在心頭半在眉 出自 宋代石象之的《詠愁》
問：來何容易去何遲，半在心頭半在眉 的下一句是什么？
答：來何容易去何遲，半在心頭半在眉 的下一句是 門掩落花春去后，窗窺殘?jiān)戮菩褧r(shí)。
問：出自石象之的名句有哪些？
答：石象之名句大全

　　曹植有一篇《釋愁文》，把“愁”說成是一種莫名其妙的東西，為了表現(xiàn)“愁”，就把它“物化”了，說他能“推”可“握”，能來能去，能多能少，但形象不夠鮮明。石象之的這首詩形象更鮮明，更生動(dòng)。

　　首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來作注釋：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@就是來得快而去得慢的“愁”為什么會(huì)“眉間心上，無計(jì)相回避”的原因。

　　頷聯(lián)是寫最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境?！案芟麕追L(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)！”辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開頭可能就是根據(jù)出句所描繪的景象寫的。而對(duì)句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩硜砀爬ǖ摹?/p>

　　頸聯(lián)寫“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法。李叔同“長亭外，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來加工的。而這種夸張，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人。像唐宋詩詞中的“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”，“落紅萬點(diǎn)愁如海”，“一水牽愁萬里長”等，都和這一句的表達(dá)效果一樣。而這種比喻，嚴(yán)格地說并不是一般意義的比喻，因?yàn)槎咧g沒有相似點(diǎn)可言，而是以物感比喻心感的特殊比喻。

　　尾聯(lián)以“愁”之無處不在作結(jié)。除了達(dá)官貴人，終日燈紅酒綠，可能暫時(shí)沒有“愁”，每個(gè)人走到那里，“愁”就跟隨身到那里，頗富有普遍性意義。詩人化無形為有形， 構(gòu)成詩中的愁情圖，這樣形象化地寫“愁”，自然生動(dòng)有趣，能攝人魂，奪人魄，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴。