譯文
紛飛的白雪，時而像翻穿繡簾的蝴蝶，時而像萬千天女散花舒袖長舞，時而像落花飄灑，時而像飛絮蒙蒙，總是在回憶灞橋分別后的情形。
深夜時梅花的清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中，任憑幽深的月光和濃厚的云層覆蓋著整個大地。夜晚寒冷，只好躲在溫暖的流蘇帳中，只是可憐后庭的梅花，被風(fēng)吹落了許多。

注釋
上林春令：詞牌名，前后段各四句。
蝴蝶：喻雪片飛舞。
回：指飄飛。
灞橋：這里語含雙關(guān)，灞橋義是唐人折柳餞別之處所，此扣離別之意。
漏：即漏箭，為古代宮中計時器具。
月深云厚：指積雪。
流蘇：簾帳上垂下來的繼子，用彩羽或絲織品制成，起裝飾作用。這里泛指簾幕。

問：《上林春令·十一月三十日見雪》的作者是誰？
答：上林春令·十一月三十日見雪的作者是毛滂
問：上林春令·十一月三十日見雪是哪個朝代的詩文？
答：上林春令·十一月三十日見雪是宋代的作品
問：上林春令·十一月三十日見雪是什么體裁？
答：詞
問：蝴蝶初翻簾繡 出自哪首詩文，作者是誰？
答：蝴蝶初翻簾繡 出自 宋代毛滂的《上林春令·十一月三十日見雪》
問：蝴蝶初翻簾繡 的下一句是什么？
答：蝴蝶初翻簾繡 的下一句是 萬玉女、齊回舞袖。
問：出自毛滂的名句有哪些？
答：毛滂名句大全

　　這是一首詠物詞。劉熙載曾說，詠物應(yīng)“不離不即”（《藝概》），意即詠物而不滯于物，也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處，又要在詠物中言情、寄托。這首詠物詞就有“不離不即”之妙。

　　上片描繪飛雪的動態(tài)美，寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情?！昂醴熇C”三句，描寫紛飛的白雪，時而像翻穿繡簾的蝴蝶，時而像萬千天女散花舒袖長舞，時而像落花飄灑，時而像飛絮蒙蒙。這里采用博喻的方法，將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”，用這些事物來比擬，創(chuàng)造了一個優(yōu)美的意境，給人以鮮明生動的印象，產(chǎn)生了引人入勝的藝術(shù)魅力。

　　比喻，可以比聲音、比形象、比情態(tài)、比心情、比事物，但都要抓住兩者之間的可比之處。這首詞的比喻，主要是比形象、比情態(tài)。蝴蝶穿簾的形象，是比擬雪花的輕而美，玉女飛舞的形象，比擬雪花潔白而飄逸，落花比擬輕飏而凄清，飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象，富有獨創(chuàng)性，自然、精當(dāng)，達到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含著一個“飄”意，就為歇拍的抒情句“長憶著、灞橋別后”作了鋪墊，從而寄寓了羈旅在外，飄泊異鄉(xiāng)的愁情，達到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”（《憶秦娥》）而加濃了詩的意境。“灞橋”暗用了王勃“客心千里倦，春爭一朝歸。還傷北國里，重見落花飛”（《羈春》）。

　　下片寫雪的靜態(tài)美，寄托詞人的孤高志趣。姚鉉說：“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右?！保ㄒ娰R裳《皺水軒詞筌》）這是說寫詠物詩詞，可正面描寫，也可側(cè)面描寫，或以反襯手法出之。這首詞的下片，詞人就用寒梅來襯白雪，既勾畫了雪之潔白，又表現(xiàn)了梅之高格，從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香斗帳自永漏”一句，寫梅花在雪后深夜之時開放，清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中?！皾庀恪贝该坊?。“漏永”即“永漏”，意夜深?！叭螡M地、月深云厚”一句，既寫夜晚的雪景，如厚厚云絮鋪滿大地，似皎潔月光灑向原野。天宇大地，上下輝映，一個銀白的世界。它靜無纖塵，玲瓏剔透。在這靜穆的天地間，有一枝寒梅怒放，散著濃香，襯托著潔白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇，后庭梅瘦”，又是一個抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趨炎勢，只在冰清玉潔中獨弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨立的志趣。

　　這首詠物詞，既用博喻修辭法，將雪作多角度的正面描繪，表現(xiàn)了雪之多姿多彩的動態(tài)美；又用襯托法，以清高的梅襯潔白的雪，創(chuàng)造了冰清玉潔的意境，表現(xiàn)了一種玲瓏的靜態(tài)美，在動與靜、虛與實的結(jié)合中，融進詞人的思想感情，創(chuàng)造了一種秀雅飄逸的風(fēng)格。