這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實，園苑歌姬相伴，生活優(yōu)裕，因而其所作也僅以表現個人感觸為主 ，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作。
起頭三句，從燕歸帶來“春”字。但作者無意敘述春色，卻代以“風光又能幾”。不涉及風雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆，造成了虛實相參的意境 ，使春愁漸出。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉瞬之間眾花凋零，半被東風吹散，半落溪中與水相逐。下片進一步渲染和表現春愁 。春雨綿綿，“苔痕湔雨 ，竹影留云”，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去 。筆法婉轉反復，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸 ，而引動春愁 。諸景物已帶現愁情，最后 “怎知人 、一點新愁 ，寸心萬里”，明點“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花 、欲留春住轉出 。“怎知”字，表明人之癡勝于物之癡，以此結情，其情無盡。
張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復傷別”是詞的傳統(tǒng)題材，此詞在傷春的基調上又有“怎知人、一點新愁，寸心萬里”之嘆，正是“復傷別”的況味。
南宋風雅派詞人最擅長于體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落于晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長而棄其短 ?！耙鬟呇鄣?”，雖注重修飾，卻不顯雕琢 ?！耙萍t換紫 ”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》），在雅致之外，一為動態(tài)，一為“定格”；“苔痕湔雨 ，竹影留云”則不似“ 宮粉雕痕，仙云墮影”（吳文英《高陽臺》）那樣令人難解 。雖未達到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然 ，亦足見匠心獨用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。