譯文
絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著，飄灑在也花落盡的樹(shù)枝上。滿地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來(lái)了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋。雨晴了，一輪斜陽(yáng)依舊出現(xiàn)在西方的天空上。
在百無(wú)聊賴(lài)中卷起珠吟，看到燕子成雙成對(duì)地飛來(lái)飛去，心中愁緒更濃。這種愁緒實(shí)在難以排遣，滿心想加以掩飾，無(wú)奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來(lái)。于是只好強(qiáng)打精神，翻身起來(lái)，繼續(xù)下那盤(pán)沒(méi)有下完的棋。豈料應(yīng)劫之際，她竟然舉棋不定，沉吟半晌，難以落子。

注釋
阮郎歸：，詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。另有雙調(diào)四十七字，前段四句三平韻一重韻，后段五句兩平韻兩重韻的變體。
漪：風(fēng)吹水面形成的波紋。

問(wèn)：《阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝》的作者是誰(shuí)？
答：阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝的作者是秦觀
問(wèn)：阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝是宋代的作品
問(wèn)：阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛 出自 宋代秦觀的《阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝》
問(wèn)：春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛 的下一句是什么？
答：春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛 的下一句是 小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。
問(wèn)：出自秦觀的名句有哪些？
答：秦觀名句大全

　　“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開(kāi)始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡?！奥浠o(wú)可飛”，寫(xiě)殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫(xiě)景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。

　　三、四句寫(xiě)雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快。可是不然，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被被抹上了一層暮色。

　　詞的下闋，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起?！昂煱刖?，燕雙歸”，開(kāi)簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯?；湟岩鸺t顏易老的悲哀；燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫(xiě)法?！爸M愁無(wú)奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。

　　結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。