譯文
春江月出大堤坦平，堤上女郎牽手前行。
唱盡新詞情郎不見(jiàn)，紅霞映樹(shù)鷓鴣啼鳴。

注釋
連袂（mèi）：猶聯(lián)袂。晉葛洪《抱樸子·疾謬》：“攜手連袂，以遨以集?！瘪牵褐敢滦?。
歡：古時(shí)女子對(duì)所愛(ài)男子的愛(ài)稱(chēng)。
映：《樂(lè)府》作“影”。鷓鴣（zhègū）：鳥(niǎo)名。為中國(guó)南方留鳥(niǎo)。古人諧其鳴聲為“行不得也哥哥”，詩(shī)文中常用以表示思念故鄉(xiāng)。

問(wèn)：《踏歌詞四首·其一》的作者是誰(shuí)？
答：踏歌詞四首·其一的作者是劉禹錫
問(wèn)：踏歌詞四首·其一是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：踏歌詞四首·其一是唐代的作品
問(wèn)：踏歌詞四首·其一是什么體裁？
答：樂(lè)府
問(wèn)：春江月出大堤平，堤上女郎連袂行 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：春江月出大堤平，堤上女郎連袂行 出自 唐代劉禹錫的《踏歌詞四首·其一》
問(wèn)：春江月出大堤平，堤上女郎連袂行 的下一句是什么？
答：春江月出大堤平，堤上女郎連袂行 的下一句是 唱盡新詞歡不見(jiàn)，紅霞映樹(shù)鷓鴣鳴。
問(wèn)：出自劉禹錫的名句有哪些？
答：劉禹錫名句大全

踏歌，是古代長(zhǎng)江流域民間的一種歌調(diào)，一邊走，一邊唱。唱歌時(shí)以腳踏地為節(jié)拍?！短じ柙~四首》是劉禹錫在夔州時(shí)所作。此為第一首。
“春江月出大堤平，堤上女郎連袂行?！钡谝痪淠┪驳摹捌健弊种档眉?xì)細(xì)體會(huì)?！捌健睉?yīng)該是指春江漲滿(mǎn)，與江岸齊平。但“大堤平”三字緊緊相連，就使它似乎還有堤岸寬平的意思。故這“平”字包涵著比較豐富的意象，令人想到：明月升起，清輝灑向人間，漲滿(mǎn)河床的春水，月光下似與岸邊的沙土溶成一片，使大堤也顯得格外寬平。就在這樣一個(gè)環(huán)境下，人物登場(chǎng)了──“堤上女朗連袂行”。既然可以手挽手連袂而行，也可見(jiàn)大堤確實(shí)寬平。在大堤上連袂出游，邊走邊唱，是少女的情思在胸中蕩漾，不能自抑的表現(xiàn)，也反映了巴渝一帶的民間風(fēng)氣習(xí)俗。
“唱盡新詞歡不見(jiàn)，紅霞映樹(shù)鷓鴣鳴?！薄皻g”，古時(shí)女子對(duì)所愛(ài)男子的愛(ài)稱(chēng)。女郎們唱新詞，意在招引小伙子一同歌舞。這是一個(gè)多么歡樂(lè)的季節(jié)，一個(gè)多么動(dòng)人的夜晚啊！只不過(guò)這一夜卻有點(diǎn)蹊蹺，未見(jiàn)熱情的應(yīng)和，對(duì)方毫無(wú)反響。“唱盡新詞歡不見(jiàn)”，不說(shuō)“唱罷”，而說(shuō)“唱盡”，一個(gè)“盡”字，似可見(jiàn)女郎們停歌罷唱時(shí)的不堪情態(tài)。同時(shí)，“盡”字也暗示了時(shí)間過(guò)程。新詞唱盡之時(shí)，已經(jīng)不是月照大堤的夜色溶溶的環(huán)境，而是“紅霞映樹(shù)鷓鴣鳴”的早晨景象了。鮮麗耀眼的紅霞碧樹(shù)，固然會(huì)引起女郎們的怔悸，而鷓鴣聲也免不了要使她們受到刺激。鷓鴣喜愛(ài)雌雄對(duì)啼，當(dāng)新詞唱盡，四周悄然，代之而起的竟是綠樹(shù)叢中的鷓鴣和鳴，女郎們心里究竟是一種什么滋味呢？
劉禹錫用民歌體寫(xiě)的愛(ài)情詩(shī)，常常有一種似愁似怨、似失望又似期待的復(fù)雜情緒。詩(shī)中女子月出時(shí)還興致勃勃地走上大堤去唱歌，僅僅一夜未能覓見(jiàn)情郎，這種失望畢竟是有限的。小伙子是否真的無(wú)動(dòng)于衷呢？誰(shuí)也捉摸不透。說(shuō)不定“道是無(wú)情卻有情”，他們?cè)谟幸庾髋@些多情的女郎呢。那鷓鴣聲固然反襯女郎的寂寞，甚至好象帶點(diǎn)嘲弄，但也不是認(rèn)真地要引起女子失戀的痛苦。
詩(shī)的開(kāi)篇和收尾都是寫(xiě)景，敘事只中間兩句，但如果僅有“堤上女郎連袂行”、“唱盡新詞歡不見(jiàn)”，則幾乎讓人不知所云。而有了兩句寫(xiě)景前后配合，提供帶有典型性的環(huán)境，人物在這種環(huán)境中的活動(dòng)，就無(wú)須多言，自然可以想見(jiàn)了。并且，由于前后兩種環(huán)境的氣氛和色彩不同，則又自然暗示了時(shí)間的推移，情感的變化。劉禹錫的民歌體詩(shī)，有時(shí)看似被寫(xiě)景占了較大的篇幅，實(shí)際上筆墨還是很經(jīng)濟(jì)的，尤其是象這首詩(shī)最后以景結(jié)情，如果換成一般性的敘述，就無(wú)論如何很難表達(dá)這樣豐富復(fù)雜的內(nèi)容。
（余恕誠(chéng)）

賞析二

民歌中，情歌一類(lèi)數(shù)量很多。它不僅有較高的審美娛樂(lè)價(jià)值，而且也起到實(shí)際的愛(ài)情橋梁的作用。在我國(guó)西南民間，對(duì)歌的風(fēng)俗自古很盛。劉禹錫謫居巴楚間的詩(shī)作中就有這種民俗的描寫(xiě)，這首《踏歌詞》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以為節(jié)拍的徒歌，是民歌的一種唱法。劉禹錫居夔州時(shí)創(chuàng)作了《踏歌詞四首》，這是第一首。

開(kāi)篇以景起興。春江水漲，幾乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃連成一片，更給人水與堤平的感覺(jué)。“大堤平”三字，不僅寫(xiě)出江水上漲，大堤平寬，還寫(xiě)出月色的皎潔。就在這樣的春江花月夜，堤上走著成隊(duì)的“女郎”。她們都是生在村野的民間姑娘，是趁月圓之夜“踏歌”來(lái)的。她們初來(lái)的情態(tài)是彼此偎靠連袂而行，既興奮，又含幾分嬌羞。一二句寫(xiě)“春江月出”，是暮色；三四句寫(xiě)到“紅霞映樹(shù)”，是拂曉，其間有較長(zhǎng)的時(shí)間跨度，省略了一些情事。從三句的“唱盡新詞”和“歡”等字樣看，省去的正是“新詞宛轉(zhuǎn)遞相傳”的對(duì)歌的情景。民間對(duì)歌，詞兒大多是即興新編，言為心聲，所以是“新詞”?！皻g”則是女方所悅的男子，即對(duì)歌的另一方。歌聲一起，姑娘們最初的嬌羞立即被趕跑了，到后來(lái)，新詞唱盡，便與所歡相就。所以同組第三首《踏歌詞·新詞宛轉(zhuǎn)遞相傳》就寫(xiě)道：“月落烏啼云雨（指男女私情）散，游童陌上拾花鈿?！痹谶@樣美麗的夜晚并非十全十美，有人找到情侶，同時(shí)也有人找不到。三四句正是這樣一個(gè)特寫(xiě)的鏡頭。它表現(xiàn)的并不是全部的女郎而是其中的某一個(gè)。在別人都憑歌聲為媒介而會(huì)到自己所“歡”的時(shí)候，她卻是“唱盡新詞歡不見(jiàn)”，嘗到了失望的滋味。但她仍舊懷著希望，一直等到“紅霞映樹(shù)”的早晨。小伙子最后是否來(lái)了，“鷓鴣鳴”聲似乎有所暗示。然而終究是個(gè)謎，有兩種猜法。鷓鴣雄雌和鳴，也許暗示姑娘終于等到了自己的心上人。但也可以是相反，這雙雙鳥(niǎo)兒和鳴之聲反襯出她的煩惱。不光這結(jié)尾有些撲朔迷離，第三句省略的主詞也有解作女郎全體的。從而這就成了一個(gè)很離奇的夜晚——小伙子們都沒(méi)有來(lái)，姑娘們都有些不堪?？傊?，由于使用了省略和暗示的語(yǔ)言，使得此詩(shī)意境靈活，不易確指。但有一點(diǎn)可以肯定，這詩(shī)寫(xiě)出了妙齡中的女郎對(duì)愛(ài)情失望而有所期待的心情。