譯文
我在游覽九仙山時，聽到了當?shù)貎焊琛赌吧匣ā?。鄉(xiāng)親們說：吳越王錢假的妻子每年春天一定回到臨安，錢王派人送信給王妃說：“田間小路上鮮花盛開，你可遲些回來?！眳侨藢⑦@些話編成歌兒，所含情思婉轉(zhuǎn)動人，使人聽了心神凄然，然而它的歌詞比較粗俗、淺陋，因此給它換掉，而成以下三首詩。

田間小路上的花兒開了，蝴蝶在花叢中飛呀飛，江山還沒有更改呀，往昔的主人早已更替。
經(jīng)過了幾度春秋，遺民已逐漸老了，出游的女子長歌著緩緩返歸。

田間小路上無數(shù)花兒爛漫盛開，路上的行人爭相圍觀那彩車駛來。
如果要留住這明艷的春花，那就暫且聽從錢王的意見，不要急著返回。

生前的富貴榮華好似草尖上的露珠，死后的風(fēng)流情感正如那田間小路上的春花。
錢王你已眷戀不堪地離杭降宋去了，還要教妻子不急于從陌上歸家。

注釋
九仙山：蘇軾《宿九仙山》詩題下自注：“九仙謂左元放、許邁、王（儉）、謝（安）之流。”九仙山在杭州西，山上無量院相傳為葛洪、許邁煉丹處。
陌：田間小路。
吳越王妃：指五代吳越王錢俶之妃。吳越王，《新五代史·吳越世家》載，宋興，吳越王錢俶“始傾其國以事貢獻。太祖皇帝時，俶嘗來朝，厚禮遣還國?！ぁぁぁぁぁぬ脚d國（宋太宗年號）三年，詔俶來朝，俶舉族歸于京師，國除”。
鄙野：粗鄙俚俗。
易之：謂變換其詞（保留其調(diào)）易，更改。
昔人非：作者作此詩時，距離太平興國三年，已近一百年當時之人自無在者。
遺民：亡國之民。垂垂：漸漸。垂垂：一作“年年”。
游女：出游陌上的女子。
軿（píng）：車幔，代指貴族婦女所乘有帷幔的車子。翠：青綠色。
堂堂：公然，決然；堂堂正正。
從教：聽任，任憑。
草頭露：草頭的露水，一會兒就干掉，比喻生前富貴不長久。
“身后”句：意為身后大家沒有忘記她，為她唱《陌上花》。
遲遲：《孟子·盡心下》：“孔子之去魯，曰：‘遲遲吾行也，去父母國之道也?！薄扔麇X俶離杭州朝宋，遲遲其行，戀戀不舍。

問：《陌上花三首》的作者是誰？
答：陌上花三首的作者是蘇軾
問：陌上花三首是哪個朝代的詩文？
答：陌上花三首是宋代的作品
問：游九仙山，聞里中兒歌陌上花，父老云，吳越王妃每歲春必歸臨安，王以書遺妃曰：“陌上花開，可緩緩歸矣 出自哪首詩文，作者是誰？
答：游九仙山，聞里中兒歌陌上花，父老云，吳越王妃每歲春必歸臨安，王以書遺妃曰：“陌上花開，可緩緩歸矣 出自 宋代蘇軾的《陌上花三首》
問：游九仙山，聞里中兒歌陌上花，父老云，吳越王妃每歲春必歸臨安，王以書遺妃曰：“陌上花開，可緩緩歸矣 的下一句是什么？
答：游九仙山，聞里中兒歌陌上花，父老云，吳越王妃每歲春必歸臨安，王以書遺妃曰：“陌上花開，可緩緩歸矣 的下一句是 ”吳人用其語為歌，含思宛轉(zhuǎn)，聽之凄然。
問：出自蘇軾的名句有哪些？
答：蘇軾名句大全

　　第一首對吳人歌《陌上花》事作了概括的敘述。首句由眼前景物寫起：春天時節(jié)，陌上鮮花盛開，蝴蝶在翩翩飛舞。這迷人的春色，跟“吳越王妃每歲春必歸臨安”時的景象并無不同。然而，隨著時光的流逝，吳越王朝早已滅亡，吳越王妃也已不復(fù)存在，只留下了令人凄然的故事傳說。故次句緊承首句，轉(zhuǎn)出“江山猶是昔人非”，由眼前的景物聯(lián)想到已成過往的人事，兩相對照，發(fā)出了“江山依舊，人事已非”的感概。三四兩句著眼于吳人歌《陌上花》事。盡管吳越王朝!的遺民已漸漸地衰老，但游女們?nèi)栽陂L聲歌唱《陌上花》，以寄托對王妃的追憶與悼念。這說明《陌上花》流傳頗廣，在吳人中有很強的生命力。

　　第二首寫吳越王妃春歸臨安情景。春天來了，陌上的無數(shù)山花爭奇斗艷，王妃按照慣例，乘坐富麗的翠軿，又來到了臨安，吸引了過往的路人競相觀看。詩人以“山花”“翠軿”來襯托王妃的青春美貌，又以“路人爭看”渲染王妃歸來的盛況，透露出吳越王朝曾有的一點承平氣象。三四句是設(shè)想之辭。意謂如能留得青春在，王妃即可遵從吳越王的囑咐“緩緩而回”，盡情觀賞臨安旖旎的春光?！疤锰谩保盖啻骸Ｌ蒲δ茉娫疲骸扒啻罕澄姨锰萌?，白發(fā)摧人故故生?！鼻啻?，一語雙關(guān)，有青春年華，也有春天之意，杜甫《聞官軍收河南河北》云：“白日放歌須縱酒，青春結(jié)伴好還鄉(xiāng)?！比欢?，無論是春天還是人的青春年華，都不可能永存長在，因而，“陌上花開，可緩緩歸矣”之類的風(fēng)流軼事也必然有終結(jié)之時。

　　第三首慨嘆吳越王的去國降宋。頭兩句即以鮮明的對照說明：吳越王及其妃子生前的富貴榮華，猶如草上的露珠，很快就消失了，但其風(fēng)流余韻死后仍流傳于《陌上花》的民歌中。前者是短暫的，后者是長久的；帝王的富貴與吳人無關(guān)，而他們的風(fēng)流軼事，由于含有普通人的情感、愛情的因素以及多少帶有悲劇的色彩，故能引起人們的興趣，以致通過民歌來傳誦。最后兩句寫吳越王雖然已去國降宋，喪失了帝王之尊，卻仍保留著“陌上花開，可緩緩歸矣”的慣例；可嘆的是，“王妃”的身份已改變?yōu)椤版保奥啡藸幙创漭Z來”的盛況大概不會再出現(xiàn)了。細品詩味，其中不無詩人的深沉感概和委婉諷喻。

　　這三首詩中都貫穿了“江山猶是昔人非”的歷史哀思，而宛轉(zhuǎn)凄然則成為作者的抒情基調(diào)。全詩雖以“吳越王妃每歲必歸臨安”的軼事為題材，卻委宛曲折地詠嘆了吳越王朝的興亡，帶有懷古詠史的性質(zhì)。詩中感慨人世榮華富貴，虛名浮利的過眼云煙，皆如那草頭露，陌上花，轉(zhuǎn)眼即消逝凋謝不見；人們生前的一切榮華富貴，全如那清晨草頭上的露水，不多久就散發(fā)消失；死后所留下的美好名聲，也全如那路上的花朵，很快就會凋枯謝落。民歌原來就“含思宛轉(zhuǎn)，聽之凄然”，經(jīng)蘇軾潤色創(chuàng)作的《陌上花》，既保留了民歌的基本內(nèi)容，形式及其樸素自然的風(fēng)格特質(zhì)，又顯得語言典雅，意味深長，詩情凄宛。詩中多用疊字，如“垂垂”，“緩緩”，“堂堂”，“遲遲”等，不僅恰切地描摹了人物的情態(tài)，且能增加節(jié)奏感和音樂美。