李攀龍（1514年5月12日—1570年9月18日），字于鱗，號(hào)滄溟，山東濟(jì)南府歷城（今山東濟(jì)南）人，明代著名文學(xué)家。繼“前七子”之后，與謝榛、王世貞等倡導(dǎo)文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)，為“后七子”的領(lǐng)袖人物，被尊為“宗工巨匠”。主盟文壇二十余年，其影響及于清初。

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答：李攀龍名句大全

人物評(píng)價(jià)

1514～1570明代文學(xué)家。字于鱗﹐號(hào)滄溟。歷城(今山東濟(jì)南)人。9歲喪父﹐家境貧寒﹐無力延師﹐但刻苦好學(xué)。稍長嗜好詩歌。嘉靖二十三年(1544)進(jìn)士。初授刑部主事﹐歷員外郎﹑郎中。在京期間﹐先后與謝榛﹑王世貞﹑宗臣﹑徐中行﹑梁有譽(yù)﹑吳國倫結(jié)詩社﹐"諸人多少年﹐才高氣銳﹐互相標(biāo)榜﹐視當(dāng)世無人﹐七才子之名播天下"(《明史?李攀龍傳》)。

嘉靖三十二年(1553)﹐出守順德﹐饒有政績﹐3年后擢為陜西提學(xué)副使﹐不久以病歸里。自建一樓于華山﹑鮑山之間﹐取名"白雪樓"﹐讀書﹑吟哦于其中。為人孤傲﹐對(duì)于不合者﹐輒戒門人不接納。隆慶改元(1567)﹐薦起浙江副使﹐兩年后遷為參政﹐后擢河南按察使。因母亡故﹐持喪還家﹐哀傷過度﹐不久去世。李攀龍是"后七子"的首領(lǐng)之一。他持論比謝榛﹑王世貞還要褊狹﹐強(qiáng)調(diào)"文自西京﹑詩自天寶而下﹐俱無足觀﹐于本朝獨(dú)推李夢(mèng)陽"。他認(rèn)為﹐先秦古文已有成法﹐"其成言班如也﹐法則森如也"﹐創(chuàng)作只要"摭其華而裁其衷﹐琢字成辭﹐屬辭成篇﹐以求當(dāng)于古之作者而已"(王世貞《李于鱗先生傳》)。甚至鼓吹"視古修辭﹐寧失諸理"(《送王元美序》)。

他推崇漢魏古詩﹑盛唐近體﹐"論古則判唐﹑選為鴻溝﹐言今則別中﹑盛如河漢"(錢謙益《列朝詩集小傳》)﹐以至對(duì)盛唐古詩也加以鄙視﹐他編選歷代詩歌而成的《古今詩刪》﹐唐后即直接明代﹐宋元詩一首未選﹐以示其論詩宗旨。由于他的文學(xué)主張過于片面﹐所以對(duì)他自己的詩文創(chuàng)作有著不良影響。比如他的樂府詩﹐自視甚高﹐實(shí)則剽竊仿真十分嚴(yán)重﹐"止規(guī)字句而遺其神明"(朱彝尊《靜志居詩話》)。王世貞也承認(rèn)﹐李攀龍的樂府詩"不堪與古樂府并看﹐看則似臨摹帖耳"(《藝苑卮言》)。又如他的散文"無一語作漢以后﹐亦無一字不出漢以前"﹐時(shí)常有意詰屈其詞﹑涂飾其字﹐讀之贅牙戟口﹐也無甚佳作。但李攀龍頭腦比較清醒﹐"資地本高"﹑"才力富健"。當(dāng)他稍能面對(duì)現(xiàn)實(shí)﹑抒寫內(nèi)心真切感情時(shí)﹐也能創(chuàng)作出一些較好的詩章。他有時(shí)也要感時(shí)傷世﹑懮念旱災(zāi):"地勝紆王事﹐年饑損吏才。難將懮旱意﹐涕泣向蒿萊"(《廣陽山道中》)﹐有時(shí)則面對(duì)潦水感慨萬端:"潦水陰相積﹐蕭葭晚自寒。大夫方跋涉﹐天步屬艱難"(《趙州道中》)。他有時(shí)還要抒發(fā)自己宦海浮沉的哀怨和牢騷﹐同時(shí)表現(xiàn)向往隱居的閑情逸志。如《冬日登樓》﹑《九日登樓》﹑《和余德甫江上雜詠》等﹐這些詩雖然取材也還嫌狹隘﹐但的確有一定真情實(shí)感。

在李攀龍的各體詩中﹐以七律和七絕較優(yōu)。其七律聲調(diào)清亮﹑詞采俊爽。他以"金牛忽見湖中影﹐鐵騎初回海上潮"(《與子與游保俶塔同賦》)來勾勒保俶塔下的西湖﹐以"浮漚并結(jié)金龕麗﹐飛竇雙銜石甕圓"(《酬張轉(zhuǎn)運(yùn)龍洞山之作》)來形容龍洞山的金龕和石甕情況﹐雖嫌體物呆滯﹐但也還能傳神。他以"明時(shí)抱病風(fēng)塵下﹐短褐論交天地間"(《初春元美席上贈(zèng)謝茂秦得關(guān)字》)來表現(xiàn)南北奔波的布衣詩人謝榛﹐以"自昔風(fēng)塵驅(qū)傲吏﹐還能伏枕向清秋"(《寄元美》)來刻畫好友王世貞﹐也較形像。但其構(gòu)思﹑用詞多見雷同。

他的某些七絕﹐也還寫得自然﹐還能注意頓挫變化﹐如《和聶儀部明妃曲》:"天山雪后北風(fēng)寒﹐抱得琵琶馬上彈。曲罷不知青海月﹐徘徊猶作漢宮看。"意味雋永﹐靜韻深長。沈德潛品評(píng)此詩說:"不著議論﹐而一切著議論者皆在其下。"著有《滄溟集》30卷。